cì次yùn韵wú吴diàn殿zhuàn撰duō多jǐng景lóu楼jiàn见jì寄

现代文翻译

多情如王粲那样最怕登上高楼，是谁让这世间之人四处漂泊流浪呢

梦中回到故乡闻到莼菜香觉着千里之外有月光，水上的苹花却老去了映照着一江秋色

人就像沙滩上的燕子年年都要离别，读到屈原的诗篇时每个字都藏着愁绪

此时正望着那如衣带般细窄的水面互相凝望，忽然孤寂的号角声响起，暮色中的云层变得浓密

正凝望着那如衣带般的水面，号角声孤独地响起，暮云层层叠叠

词语注释

文学赏析

这首七律是方岳次韵吴殿撰之作，表面写景，实则通篇都在处理一个核心矛盾：‘怕登楼’与‘不得不用楼’。首联用‘王粲’典故开篇，直接点出诗人内心的怯意——‘怕登楼’不是怕高，而是怕登楼后所见之景会勾起乡愁。‘汗漫游’三字看似旷达，实则是被迫流浪的无奈，因为‘谁遣’二字将责任推给了不可抗力（命运或仕途）。这种被动感贯穿全诗，让后续的景物描写都染上了一层疏离色彩。

颔联是全诗最精警之处，也是方岳作为江湖派诗人的典型笔法：‘莼菜梦回千里月，苹花老却一江秋’。这里没有直接说‘我想家’，而是通过嗅觉（莼菜）和视觉（苹花）来构建空间维度。‘千里’与‘一江’形成巨大的空间张力：梦里的故乡是带着月亮的、具体的、有味道的；而眼前的现实是宽阔的、凋零的、无声的。‘老却’二字用得极狠，它不仅仅指苹花枯谢，更暗示了诗人自己在宦海中的衰老与被遗忘。这种由物候变化引发的生命焦虑，比直接抒发悲情要厚重得多。

颈联进一步将个体命运历史化：‘人如沙燕年年别，骚到湘累字字愁’。将漂泊者比作沙燕，突出了漂泊的周期性；将愁绪关联到屈原（湘累），则提升了情感的历史厚度。‘字字愁’并非夸张，而是说每当吟诵前贤诗篇时，那种共鸣是彻骨而密集的。

尾联‘正尔相观衣带水，角声孤起暮云稠’收束得极具画面感。‘相观’是诗人试图在眼前狭窄的水域中寻找某种联系或慰藉，但随之而来的是‘角声’的突兀介入。军号声打破了静态的凝视，‘暮云稠’以视觉上的压抑感呼应听觉上的孤寂，让全诗在一种开阔而凄迷的氛围中结束。整首诗没有一句直白的呼号，却通过意象的层层叠加，将‘家书抵万金’式的漂泊之痛写得克制而深沉。