kè客yǒu有xiǎng饷shuǐ水mǔ母xiàn线zhě者zuò坐rén人fù赋zhī之yīn因cì次qí其yùn韵

现代文翻译

苍茫的潮水冲刷着浪花，尽显风流姿态，寒冷的海水拥抱着春天的沙岸，结束了清丽的游赏

如霜般的骨髓鲜明洁白，似乎在怜悯旅人的梦境；如冰般的丝缕根根分明，仿佛在编织诗人的愁绪

具有《楚辞》悲远风格的情怀在秋天里显得苍老，如果不是靠酒度日的生活，又有谁能与之酬答

解开玉佩的楚地水岸边云气渺茫，月光正照在如玉搔头般晶莹剔透的水母顶端

第1行：苍潮漱雪尽风流，寒拥春沙了隽游

词语注释

文学赏析

这首诗最妙处，在于将“水母”这一罕见意象，从生物形态提升至精神象征。首联“苍潮漱雪尽风流，寒拥春沙了隽游”，并不直接写水母，而是先铺陈其生存环境——浪花翻卷如雪，寒水拥着春沙。这种背景铺垫为后文写水母的“清冷”与“孤高”提供了空间感。若直接写水母易流于博物志式的记录，但方岳以“风流”“隽游”定调，使其带有审美趣味。

第二联是全诗修辞最精彩之处：“霜髓英英矜客梦，冰丝一一做诗愁”。此处运用了极细腻的视觉与通感。水母透明如冰，“霜髓”状其色白，“冰丝”状其触须或体态之纤细。关键在于“矜”与“做”二字。“矜”是怜惜，诗人赋予水母以拟人化的情感，说它洁白的躯体似乎在怜悯漂泊客子的梦境；“做”字则更具动作感，那一根根冰丝仿佛在编织诗人的愁绪。这种将客观物象与主观情感直接勾连的写法，让水母不再是静物，而成了诗人愁思的投射载体。

第三联“有骚风味秋能老，非酒生涯谁与酬”转入议论与抒情。方岳以“骚风”自况，暗示自己仕途不顺，如屈原般带有悲凉底色。“秋能老”三字极冷，既指时节，也指心境之枯索。既然不是靠酒浇愁的生涯，那么这如水母般清冷孤绝的情怀，又有谁能共赏呢？这里暗含知音难觅的孤独。

尾联“解佩楚皋云杳渺，月明正在玉搔头”收束得空灵。引用《楚辞》典故，“解佩”喻指高洁理想的失落或离别，“云杳渺”写其不可追及。最后一句“月明正在玉搔头”极具画面感，月光洒在水母顶端，如同女子头饰上的玉搔头。这一结，将水母的形态与月光下的美女子意象重叠，余韵悠长，既是对水母的赞美，也是诗人高洁自守的象征。整首诗从景到情，从物到我，层层递进，展现了宋代文人咏物诗“即物即我”的高超技巧。