chú滁shàng上jiàn间rì日yīn阴qíng晴lián联jù句

现代文翻译

阴晴多变的淮海大地，气象究竟有何不同？

仅仅一宿之间，风光便互相展现出惨烈与舒卷。

天地自然在孕育春天以顺应造化，厚重的云霞夹杂着日光，遮蔽了白昼与黑夜的交替。

暖意在沙洲回笼，催促着南飞的鸿雁；寒透冰池，吓得游鱼不敢跃出水面。

山色明暗交替如同新陈代谢，花枝在凉风与暴晒下似乎相互依存。

早晨的阳光忽然扫荡得川原明净，傍晚的阴云又将村落笼罩得疏落。

心情快活时结交朋友倾倒美酒，困倦打盹时便没有兴致去读未读完的书。

彩虹霞光灼灼闪烁飞舞着华丽的宫观，烟雾迷蒙却去侵袭高扬的旗帜。

大概是和自然万物的燥湿规律相均衡，并非星辰偏好有圆缺的定数。

漫天的雪意迷住了高处的柳树，绕着屋舍的暖阳和煦地催破了刚发芽的嫩蔬。

树林外的黄昏乌鸦啼叫声渐渐消失在旷野尽头，城头的新月刚刚升起便透过了初始的帘幕。

词语注释

文学赏析

读《滁上间日阴晴联句》，最易被忽视的其实是它的体例：这是一首“联句”。所谓联句，往往不是单人独坐苦吟，而是文人聚饮时一人一句、接力成篇。刁绎此诗以“阴晴”为题，看似写景，实则是在记录滁州一带一日之内气候的剧烈摇摆。全诗最见功力的是其对偶的严整与意象的跳跃。先看第4、5行“暖回沙碛催来鴈，寒彻冰池怯上鱼”，上句写春回大地的暖意催得鸿雁南归，下句笔锋一转，寒意却仍透入冰池，让鱼儿都不敢跃出水面。一“暖”一“寒”，一“催”一“怯”，在诗句中形成了极佳的音乐感与张力。再看第6、7行“山色晦明如代谢，花枝凉曝似相于”，将“山色”的忽明忽暗比作人体的新陈代谢，将“花枝”在凉风与暴晒下的舒展比作互相依凭，这种比拟在当时已经颇为奇诡。但如果说全诗最出彩的还在后段，那就是第8、9行“虹霞灼灼飞琳馆，烟霭蒙蒙袭隼旟”。用“灼灼”来形容虹霞在宫观上的飞动，用“蒙蒙”形容烟霭去侵袭旗帜，视觉的浓烈与动态的压迫感交织在一起。诗人在结尾处用“快适得朋酾醁酒，困眠无兴读残书”来收束，看似闲笔，却暴露了联句背后的背景：这群人在阴晴不定的天气里，最开心的不是看景，而是能凑在一起喝酒。诗的最终落脚点是“人”，而非“物”，这是宋代文人诗的典型特征——景物不过是他们社交状态的附庸。即便全诗用典较多，读来仍有一种生动鲜活的生命力。