chūn春rì日shān山jū居

现代文翻译

万重青山深锁着幽静的竹制草房，春天的寒气碧绿逼仄，仿佛还像是深秋时节。

我醉倚在药炉旁，让仙鹤来静静地看着我；窗台闲放着诗笔，竟被调皮的猿猴悄悄叼走。

岩壁上的青苔护着山石，润湿的水汽悄悄侵染了我的衣襟；耳边紧挨着枕头的溪水声，潺潺地流进了我的梦境。

童子扫去了落花，请把房门敞开不要掩上，生怕阻碍了诗歌同好们前来游访。

词语注释

文学赏析

褚伯秀的这首《春日山居》，乍看是寻常的隐逸小诗，细读却有两处极妙的“错位”手笔，全诗的生命力正由此而生。

第一处在颔联。按理说，诗人醉酒闲窗，鹤与猿是伴者，此处却写成“人醉药炉凭鹤看，窗闲吟笔被猿偷”。一个“凭”字，将鹤拟作了看顾人的知己；一个“偷”字，更是——猿猴好动，诗人不说猿来戏弄，偏说它要“偷”走闲置的吟笔。这种故意颠倒主客、赋予猿猴人的意图的写法，并非单纯写景，而是借“被偷”的荒诞感，反衬出山居环境的极度清幽与诗人的物我两忘。在无人打扰的寂静里，连野兽都成了懂诗文的“诗友”，这便是隐者的孤独与自足。

第二处在颈联。“护岩苔色侵衣润，逼枕溪声入梦流”。这两句历来容易被读作对偶的工整，但动词“侵”与“逼”一出，整幅画就有了侵略性。山间的润气不是慢慢渗透，而是“侵”上你的衣襟；溪水的声音不是轻轻入耳，而是“逼”着进你的梦里。这种感官上的越界，把静态的山居变成了动态的包裹，写出了春天里山林万物肆意生长、无处不在的生命力。这与首联“寒碧欺春”的冷峻形成了一个绝妙的呼应——外在是深冬般的冷峭，内在却是润入骨髓的生机，一冷一润，恰是“春日山居”最真实的体验。

至于尾联“童子扫花关莫掩，恐妨诗社客来游”，从“物我两忘”的幽寂一下子翻转成了“人间烟火”。扫花、开门、期待客来，这是隐者心中另一重渴望：山居不是绝对的封闭，而是为了更纯粹的交游做准备。“恐妨”二字尤为精到，它预设了客人的不期而至，也暗示了诗人在山中的身份——他不是在避世，而是在构筑一个精神的桃花源。全诗从冷峭的静，写到湿润的动，最后落在温暖的期待上，层次非常分明。没有刻意用典，也不故作高深，就是老老实实地把“春”写活了，这正是宋人山水小诗最可贵的地方。