zi子yě野xuě雪hòu后jì寄hé和què却jì寄tíng廷yù玉 qí其èr二

现代文翻译

琴、书、笔、砚这些文房用品陪伴着我闲散的身躯，在这间狭小的斗室里，我依然不觉得自己穷困。

野外的犬儿自然会跑来对雪声狂吠，而那泥土塑成的牛（或指代耕牛）从此以后将要迎接春天的到来。

我睡在单薄的毡子上辗转反侧，被窝里没有棉絮御寒；四面墙壁显得凄凉，连做饭的瓦罐上都积满了灰尘。

昨夜的东风率先吹破了冰冻，岸边的江梅以一种清冷的眼神，不知在嘲笑哪些人呢。

词语注释

文学赏析

仇远这首《子野雪后寄和却寄廷玉》其二，虽题为酬答之作，却写得极见性情。它没有落入“雪景壮丽”或“高朋满座”的俗套，而是直接把镜头拉到了极寒与极贫的现场。首联“琴书笔砚伴闲身，斗室依然不觉贫”，看似洒脱，实则是一种无奈的自我解嘲。在“斗室”这种逼仄空间里，能靠琴书掩饰贫困，恰恰说明物质上的匮乏已到极限，而“不觉”二字，是硬撑出来的尊严。真正精彩的是颔联“野犬自来能吠雪，土牛此去且迎春”。这里用“野犬”和“土牛”做对，极为生动。野犬吠雪是冬日里唯一的生机与动态，土牛迎春则指向了希望与农事。一“吠”一“迎”，一近一远，把封闭斗室内的死寂打破了，也暗示了诗人虽困顿但心向春天的状态。颈联笔锋陡转，回到残酷的现实：“一毡辗转衾无絮，四壁凄凉甑有尘”。“辗转”二字极妙，写出了寒夜里因无棉絮可取暖而痛苦翻身、无法入眠的生理痛感；“甑有尘”则用炊具落灰的细节，精准地刻画了“贫”——不是没有厨房，而是没有米可煮。这是全诗最见血肉的两句，把“贫”字具象化了。尾联“昨夜东风先破冻，江梅冷眼笑何人”，境界突然打开。东风破冻是自然的更替，江梅的“冷眼”与诗人的“苦寒”形成对照。梅花是傲骨的象征，它“笑”的可能正是那些在寒冬中瑟瑟发抖、或是在富室中不知冷暖的人。诗人以江梅自况，在极贫与极寒中，保持了一份“冷眼”的清醒与孤傲。全诗从室内的困顿写到自然的复苏，由实入虚，由苦转傲，读来既有生活的粗粝感，又有精神的提升感。