yuán猿tú图

现代文翻译

天竺的寒泉在夜里映着明月，在幽深的山洞中我曾亲耳听到过两三声猿啼。

如今在秋风落叶的画图中又见到猿猴，比起从前印象里的那次，它显得太过消瘦了。

词语注释

文学赏析

仇远这首《猿图》虽短，却将感官体验、空间记忆与审美判断串联得极为紧凑，最打动人的是第二行“比似前回太瘦生”中“瘦”字的运用。这里并非单纯描写猿猴体态，而是通过视觉比较揭示了观画者内心的微妙变化——“前回”是过去的听觉与记忆，“今”则是眼前的图像，“瘦”是二者在时间错位中产生的视觉张力，把对猿的审美从形似推向骨相的评判，这是文人画论中“重神轻形”观念在诗句中的具象化。前两句“天竺寒泉夜月明，洞深曾听两三声”构建了完整的回忆场景：寒泉、夜月、深洞、猿声，听觉与视觉交织，且“两三声”用具体数量词打破寂静，既写实又留白，暗示当时环境的幽深与诗人的专注。这种对往昔声音的精确回忆，为后文“图中见”的视觉冲击提供了情感铺垫——如果之前只是模糊的音感，那么如今看到画中瘦猿，便能解释为何“太瘦生”会成为最突出的对比。从创作背景看，仇远是宋末元初的隐逸诗人，长期隐居吴下，画中猿猴常被视为幽独、疏狂的象征，诗人将“瘦”与“前回”对照，很可能暗含对自身处境的隐喻：在元初的秋风中，文人隐士的骨骼与精神都变得嶙峋而清醒，不再如盛世时那般丰润从容。整首诗没有直接抒发感慨，却通过“听”与“见”、“前回”与“今”、“声”与“图”的三重转换，让读者在极短篇幅内感受到时间的流逝与审美的变迁，这种不直言而意自远的写法，正是宋诗“以议论为诗、以画论入诗”特色的典型体现，读来令人回味。