tí题lǐ李gōng公lüè略shì示gāo高láng郎zhōng中wú吴shān山guān观yuè月tú图

现代文翻译

登上高处，傍晚观景固然好，但秋天的晚景更是令人向往，下马归来后，我迫不及待地倚靠着楼阁。

我那双看着广阔无垠的天地而深感衰老的眼，在浩浩荡荡的江汉水流中，只能化身为一只孤独的小舟。

满城的明月照耀着空旷的吴地旧苑，隔着对岸，我辨认出那是青翠的越州山色。

画中人有着李白式的豪放酒气和高适的书法笔力，当时那些风雅的人物，个个都是风流倜傥。

登上高处，傍晚观景固然好，但秋天的晚景更是令人向往，下马归来后，我迫不及待地倚靠着楼阁。

词语注释

文学赏析

这首题画诗的高明处，在于仇远没有去描摹画中月亮的形态，而是把“观月”这个动作背后的时空感拉得极开。先看首联“凭高宜晚更宜秋，下马归来即倚楼”，这里有一个很精妙的逻辑：常人观景多言“宜晚”，诗人却补了一句“更宜秋”。为什么？因为吴山的秋夜，天地更凉阔，月光才显清寒。而“即”字极见神态——下马不歇，径直上楼，那种迫不及待、渴望一睹月色的急切，全在这个连词里了。

最耐人寻味的是颔联“纳纳乾坤双老眼，滔滔江汉一扁舟”。这两句用了极其强烈的对比修辞。上句“纳纳”是广阔静止的空间，“双老眼”是诗人衰老的自我；下句“滔滔”是奔流不息的时间，“一扁舟”是孤独渺小的个体。以巨大的乾坤、浩荡的江汉，来反衬一双老眼和一只孤舟，这是典型的以“大”写“孤”、以“动”写“静”的手法。这种对比让读者的情绪瞬间从看画的闲适跌入历史的沧桑，仿佛诗人不在吴山，而是在江汉之滨的某艘小船上，承受着时间的冲刷。这是全诗情感最厚重的一联。

尾联“李白酒豪高适笔，当时人物总风流”看似是评论画中人的气度，实则是将画中人与历史上的酒仙、诗侠并置。这种“认”法很有趣，它不是去猜画中人是李是高适，而是说，能画出或能观赏此景的人，其风流气概已足与李白、高适比肩。这既是对高郎中（高启）的极高赞誉，也暗含了仇远对元末明初文人雅士群体的一种精神期许——即便江山易主，这份“风流”的血脉仍在延续。