xī西hú湖sì四jǐng景

现代文翻译

阳春三月，天气刚刚焕新，湖中的美人被春花映照得春意盎然

满船穿着绫罗绸缎的人载着花酒，燕地的歌声赵地的舞蹈让行云都驻足留恋

五月的湖中，采莲女隔着荷花与人谈笑

盛妆的玉面映着水波之光，细袖轻裙被风吹得飘举

秋晨芙蓉花传递着清香，宛如西施刚洗过脸涂抹了新妆

中秋的月光与荷花互相映照，白玉般的月亮清澈得没有一丝微芒

严冬凛冽的霜雪天，银山玉树相互钩连

薄雪与远草相互掩映，似有似无飘荡在虚无之间

百年的世事都有尽头，四季的景物却年复一年无穷无尽

词语注释

文学赏析

程安仁这首《西湖四景》，结构上非常工整，按春、夏、秋、冬四时各取两联，最后以议论收束。但诗的精彩处不在结构，而在每一季抓取的意象都极具感官冲击力，且避开了当时西湖诗常见的“断桥残雪”“六桥烟柳”等陈旧母题。

最让我印象深刻的是写夏的“笑隔荷花共人语”一句。历来写采莲，多写其“莲”之静美或“舟”之摇曳，此处却写“声”。采莲女隔着荷花与人笑语，画面立刻从视觉跃升为听觉，且“笑”字赋予了荷花以生机。紧接着“细袖轻裙受风举”，一个“受”字用得非常被动而轻盈，仿佛不是裙在飘，而是风在牵引、在托举，写出了夏日微风过处裙裾凌空的轻灵态，比单纯的“随风”更具动态美。

写秋时，“西施初洗匀新妆”将月光与荷花并置，引入西施典故，将自然景物历史化、人格化。而“玉壶皎洁无纤芒”的“纤芒”二字极见功力，通常说月光“无光”或“明亮”，用“纤芒”形容其细微的光芒都不可见，侧面烘托出月色之纯净无瑕，比直接说“皎洁”更有质感。

诗末“百年人事有尽处，四时景物无穷年”是全诗的题眼。前八句极尽铺陈四时之美的繁复，末两句陡然一转，从绚烂跌入清冷的哲思。这种“以景悟理”的手法在宋诗中很常见，但在此处，因为前文的感官铺陈足够饱满，末句的苍凉感便有了着落，不至于空泛说理。整首诗像一册精致的西湖四季画册，最后翻到封底，盖了一枚关于永恒的印章。