tiān天shèng圣jiān间rù入cān参dà大zhèng政fù复jì寄tí题èr二zhāng章 qí其èr二

现代文翻译

山色秀美，我曾在这里留下诗句；城池高耸，我又新建了一座亭子。

登高望远，眼前有千万种景致，有谁能将这壮丽画面描绘成屏风供人观赏呢？

词语注释

文学赏析

陈尧佐这首五绝，乍看是题赠之作，实则藏着宋代士大夫面对宏大政治与空间景观时的典型焦虑与审美自觉。全诗仅二十字，却构建了一个从“留句”到“创亭”、从“登临”到“画屏”的完整叙事闭环，其精彩处在于第二联的反问。

第一联“山好曾留句，城高复创亭”是背景铺垫。“曾留句”三字轻描淡写，暗示诗人此前已有诗作留存，这是对过往文人身份的确认；“复创亭”则是一个极具宋代特征的动作。宋代士大夫爱建亭、爱题壁，这不仅是休闲，更是政治地位与审美趣味的双重展示。一个“复”字，道出了一种从容不迫的自信：山峦依旧，城池依旧，而我不仅来赏景，还要在此留下新的建筑与诗句。这里没有唐人的激烈，只有宋人的雅致与务实。

真正的高潮在第二联“登临千万境，谁与画为屏”。这是全诗的诗眼，也是最值得玩味之处。诗人站在高亭之上，俯瞰“千万境”，这不仅是视野的开阔，更是心境的吞吐。然而，面对如此浩大的实景，诗人发问：谁能将这万千气象描绘成屏风供人把玩？这个问句并非真的在寻找画师，而是在表达一种对“再现”局限性的哲学思考。实景的“千万境”是流动的、立体的、无限的，而画屏是静态的、平面的、有限的。陈尧佐在此处表现出一种超越单纯写景的清醒——他意识到，再好的艺术形式（画屏）也无法完全承载现实（登临）带来的震撼。这种对媒介界限的自觉，是宋代文化精致化的体现，与唐代“黄河落天走东海”的无限浪漫不同，它带着一种理性的审视与略带惋惜的庄重。整首诗节奏平稳，语气平和，但在这份平静中，藏着士大夫对空间、艺术与权力关系的深层凝视。