chūn春rì日tián田yuán园zá杂xīng兴shí十shǒu首 qí其liù六

现代文翻译

春天来临并非是因为我喜爱写诗，诗歌只是我在田园生活中寄托情致的时刻。

耕种的事情只要依靠牛犊长得健壮就好，阴晴的天气则总是交给布谷鸟来告知。

托身于寻花游赏之中以此获取快乐，借助卷起的梧桐（弹奏）来抒写内心的所思。

抚触景物寄托寓意其中的深意确实不浅，春天来临并非是因为我喜爱写诗。

词语注释

文学赏析

这首看似寻常的七律，其实藏着一种对诗歌创作动机的深度反思。陈舜道在首联就抛出了一个看似悖谬的命题：“春来非是爱吟诗”。这种否定式的开头，瞬间打破了传统春日诗作中那种单纯的咏物抒情模式，将读者拉入一个更为理性的思考空间。诗人并非不爱诗，而是觉得“爱吟诗”这个词太轻浮，太刻意，他认为诗歌应当是田园生活达到某种“寄兴”状态后的自然溢出，而非为了赋诗而强行寻找灵感。

颔联是全诗最具生活气息也最见机趣的部分。“稼穑但凭牛犊健，阴晴每付鹁鸪知”，这两句将农事管理与自然界的物候观察结合得。不写人如何辛勤劳作，而是写农人对牛的信赖，对自然规律的顺从。这里的“但凭”和“每付”两个词用得很克制，透露出一种退居幕后、顺应天时的淡然态度。牛犊是否健壮，布谷鸟是否鸣叫，这些微小的生物成了田园生活的晴雨表和决策者，这种视角转换极具趣味。

颈联转入精神层面的寄托。“托寻花去将予乐，借卷桐吹写所思”，在繁重的田间劳作之外，诗人通过赏花的视觉愉悦和弹奏梧桐乐器（或指代音乐）的听觉抒发，完成了从肉体劳作到精神审美的过渡。这种“乐”与“思”并非割裂，而是交织在一起，共同构成了田园生活的完整图景。

尾联“抚景寓言良不浅，春来非是爱吟诗”首尾呼应，再次强调诗歌创作的本质。这里的“良不浅”三字，是对全诗立意的总结：眼前的景物与寄托其中的寓意，其深意绝非凡人所能轻瞥。这种反复的修辞并非赘述，而是一种情感的强调和哲理的沉淀。诗人通过这种回环的结构，告诉读者：诗歌不是装饰，而是生存态度；吟咏不是雅兴，而是生命体验的实录。这种将诗歌从“艺术技巧”还原为“生命寄兴”的观点，在宋代田园诗中显得尤为独特且富有哲思。