chūn春rì日tián田yuán园zá杂xīng兴shí十shǒu首 qí其qī七

现代文翻译

春天来了，其实我并不是因为爱写诗才写，是因为田园里兴致来了才随口吟哦。

得空时把田垄划分好，种上韭菜；趁天晴，搭好棚架，栽上棠梨。

山间有薄雾，我戴着青笠随意走去；在沙地上，酒意未消，骑着黑牛缓缓穿行。

这一片乡野之情羁绊不住人，春天来了，我又要随口吟诗，其实并非刻意爱诗。

词语注释

文学赏析

这首诗最妙处不在写景，而在于它写出了一个诗人如何从田园劳作中“偷得浮生半日闲”。开篇“春来非是爱吟诗”看似在否定自己的诗兴，实则用“诗是田园乘兴时”将吟诗的动机拉回到泥土里——诗不是书房里的苦吟，而是田垄间的即兴。这一转折很见性情，把文人常有的“为诗而诗”的矫饰剥掉了，剩下的是真切的劳作之乐。

第二联“得暇分畦秧韭菜，趁晴樊圃树棠梨”用两个具体动作构成工整的对仗。注意动词的选择：“分畦”是精细的规划，“秧韭菜”是琐碎的劳作；“趁晴”是抓住天时的急迫，“樊圃”是费时的搭架，“树棠梨”则是带着期待的栽种。这些动作毫无诗意化的修饰，却因为“得暇”“趁晴”两个时间状语，透出农事不可耽误的紧张感。诗人不避琐碎，反而让琐碎成为情趣的载体，这是“杂兴”诗的真味。

第三联“山烟青笠等闲去，沙地乌犍和醉骑”忽然把镜头拉远。前面还在畦间地头忙活，此刻却戴了青笠，在薄雾里“等闲去”——“等闲”二字极轻，仿佛这一切都不是刻意为之。下句更奇：“和醉骑”乌犍。一个耕作的农夫，醉后骑在牛背上穿行沙地，画面里既有劳动者的粗粝，又有诗人的放浪。这里的“醉”不只是酒醉，更是沉醉于田园之乐的醉。牛、沙地、雾气、笠，意象简单，却构成一幅带着体温的乡村小景。

结句“一片野情羁不住，春来非是爱吟诗”首尾呼应。但这一次“春来非是爱吟诗”不再是否定，而是确认——春天来了，田园里的野情牵绊不住人，也不牵绊住诗。诗人没有说“我多爱田园”，而是用“羁不住”的野情把那种热爱推到无法言说的程度。这种反复的句式结构（首尾相同而意变），让全诗形成回环，读来余味不尽。整首诗的价值在于，它把“田园”从一种逃避都市的姿态还原成实实在在的劳作与沉醉，这是宋人写“杂兴”最可贵的地方。