mèng梦yù玉rén人yǐn引

现代文翻译

自从分别之后不知你在何处，酒醒之后，连梦里的相逢也难以寻觅。

还记得昨天傍晚在溪亭饯别，今天清早就已经挂起了帆席启程。

船舱里满载着离别的愁绪，指向那去程，你又要化作江南的飘泊行客。

目光断绝于层叠的城郭，只能遥数那迢迢不绝的山中驿站。

洁白的头巾空自染湿，泪水斑斑，想必是你在暗中独自滴落。

还记得当时轻轻分手的情景，玉箫声似乎还依然在凄惨呜咽。

昨夜的东风吹拂，惊动了梅花和柳枝，唤醒了满眼的春色。

猜想你也一定没有心情，就这样白白错过了美好的良辰夜景。

词语注释

文学赏析

陈三聘的这首《梦玉人引》，是一阕将离愁别绪写得极尽缠绵悱恻的送别词。全词最动人之处，在于它没有停留在泛泛的悲伤上，而是通过“酒醒”与“梦难觅”的瞬间错位，精准地捕捉了离人那种怅然若失的心理状态。

起笔“别来何处，酒醒后，梦难觅”，便是一记重锤。古人云“醉后不知天在水”，酒是麻醉，梦是慰藉。然而酒醒之后，现实的重压扑面而来，连梦中那一丁点重逢的幻影也无处寻觅。这种由浓睡到清醒的巨大落差，比直接写哭泣更具张力。紧接着，“晚日溪亭，清晓便挂帆席”，时间流逝得惊人——昨日傍晚还在溪亭饯行，今晨便已扬帆远去。这不仅是行程的紧凑，更是词人主观感受上的“度日如年，离别却快”，突出了人去楼空的空虚感。

下片转入对远方友人的想象，“料伊也、没心情，过却好天良夕”。这是典型的“对面落笔”手法。词人不写自己如何思念对方，而是推想对方此刻的心境：昨夜东风乍起，梅柳惊觉春色大好，本该是良辰美景，但离人心中无绪，只能辜负这大好春光。这一笔写得极妙，以乐景衬哀情，春色越是明媚盎然，越反衬出人物内心的凄冷与萧索。

全词虽无惊世骇俗之语，但在结句处见真章。“梅柳惊春色”的“惊”字用得极有生气，仿佛万物都在欢呼春天，唯独离人是个局外人。这种物我两忘却又物我同悲的对比，让“离愁”二字有了具体的质感。读罢此词，只觉满纸皆春，满心皆泪，这正是宋代婉约词的高明之处——不嚎啕大哭，却在春风中听出了断肠之音。