凝聚的云彩一动不动
雪海无声，千丈寒冰冻结
独自倚靠栏杆
衣袖迎风，寒气彻骨
归乡的心绪容易折断
后夜月明之时，应会恨别离
如在色彩鲜明的画图之中
穿着蓑衣登上钓船
东篱下的黄菊
细细捻着香枝，人事已熟
暂且放下酒杯
只醉饮我自家的酒
老人正在斋戒
为何最近腰带要往里移
归梦相关联
明月下松江万顷水面宽阔
体态轻盈柔美
想问问美人可好
无奈她的娇媚
裙褶层层，薄罗轻纱
在酒杯前欣赏歌舞
舞姿如回风，花拍急促
压倒时俗流辈
棋局里输给你一百筹
先生困倦熟睡
万卷书中暂且寄托宿愿
似乎害怕清寒
更点燃都梁香对着博山炉
游仙的梦已杳然
啼鸟声中春天又破晓
没有戴上乌纱帽
独自坐在溪亭数落花
殷勤地举起酒杯
昨夜东风还有雪
不要怨恨春天来得迟
曾见过梅花第一枝
阴晴还没有决定
早晚清明新火活
梦绕秦楼
欲趁归潮上客舟
玉海:指雪。
凭虚:凌空，凭空。
罨(yǎn)画:色彩鲜明的图画。
曲米春:酒的别称。
角带:宋代官员所系的皮带。
卿卿:男女间爱称，此处指美人。
折折:裙褶。
顾曲:欣赏音乐歌舞。
都梁:都梁香，一种名贵的香料。
博山:博山炉，香炉的一种。
举白:罚酒或饮酒。古人罚酒时举起酒杯，故称。
陈三聘的《减字木兰花》以暮春时节的自然物候变化为线索，通过“春欲去”这一时间节点的捕捉，将惜春之情寄托于具体的景物描写之中。全词篇幅短小，却在有限的字数内完成了从外景到内心情感的递进，体现了宋词小令在结构上的凝练特征。
原词开篇即点明“春欲去”，直接确立了全词的时序背景。随后“花落处”三字，将抽象的季节更替具象化为眼前可见的凋零景象。词人并未止步于对落花本身的描摹，而是进一步引入“游丝”与“飞絮”这两个轻盈、无根的物象，使惜春之情获得了一种可感的视觉形态。这种处理方式避免了直抒胸臆的空泛，转而通过物象的物理属性——飘忽、易散、无定所——来映射内心的惆怅。
在下片，情感表达由景入情，通过“谁伴我”这一反问句式，直接揭示了人物内心的孤独状态。“独倚楼”的动作描写，则进一步强化了这种孤寂感。与上片动态的自然景物相比，“独倚”呈现出一种静态的凝固感，动静之间形成了鲜明的对比，使得人物的寂寥心境更加突出。词末以“无限事”收束，并未具体言明何事，这种留白处理赋予了文本多重解读的可能：既可是对春光易逝的感叹，也可引申为对人生际遇的无奈，从而拓展了情感的深度与广度。
整体来看，该词语言清简，结构紧凑。作者善于利用短促的节奏和具体的细节描写来承载深沉的情感，避免了空泛的抒情。通过对暮春景物与人物心境的精准对应，成功营造出一种凄清而含蓄的艺术氛围，体现了宋词在小令创作中“言有尽而意无穷”的美学特征。
诗文录《减字木兰花》·陈三聘：https://gushiwen.space/poem/song/chen-san-pin/2071748722814144522