wú梧tóng桐

现代文翻译

从梦中惊醒时，清晰的雨声还在耳边回响，窗边的影子分明映着清晨红色的霞光。

走出门外才发觉那是飘落的黄叶声音，抬头望去，梧桐树上已经没有一片叶子了。

词语注释

文学赏析

这首《梧桐》最见巧思之处，在于它没有直接写“秋深叶落”，而是通过一次梦境与现实的错位，完成了一次极具张力的叙事反转。

首联“梦回历历雨声中，窗影分明晓色红”，起笔极静。诗人从雨中惊醒，耳边是清晰逼真的雨声（历历），眼前是透过窗户投下的、被朝霞映红的窗影。这里有一个微妙的感官置换：听觉（雨声）与视觉（晓色红）交织，营造出一种迷离的氛围。读者此时会跟随诗人一起误以为窗外仍在下雨，且晨光已至。这种“误认”为后文埋下了巨大的伏笔。

尾联“出户方知是黄叶，更无一片在梧桐”，是全诗的。诗人推门而出，真相揭晓：那所谓的“雨声”并非雨水击打，而是枯黄落叶飘落的声响；那“晓色红”映照的也并非雨幕，而是空荡荡的梧桐枝头——因为叶子已经落光了。最后一句“更无一片在梧桐”看似平淡，实则残酷而美丽。它用一种否定的方式，强调了秋意的极致：连最后一片叶子都不在了。这种“以无写有”的手法，让读者瞬间意识到，诗人是在用听觉的错觉，来烘托视觉上的空寂。

从修辞角度看，前两句运用了“错觉”这一心理描写手法，将主观的梦境体验与客观的清晨景象混淆；后两句则运用了“突转”，打破了读者的预期。陈葺芷通过这种结构上的“先抑后扬”（或先迷后醒），将无形的“秋意”具象化为一片空白的梧桐树。这种写法避开了传统悲秋诗中“秋风萧瑟”的俗套，转而通过感官的欺骗性来揭示时间的流逝，体现了宋代文人精致、理趣并重的审美趣味。全诗仅八句（两句七言绝句形式），却构建了“梦-醒-出门-回首”四个空间与时间的转换，节奏紧凑，余味悠长。