jù句 qí其èr二qī七

现代文翻译

号角声飘散而去，凄清直透骨髓

笛声悠悠吹来，妙绝直入神境

词语注释

文学赏析

陈克《句》集收录多则残句，此为其第二十七则。残句虽短，却以听觉意象的极致刻画，展现了宋人咏物诗的精微笔法。

"角中飘去凄于骨"写号角之声。角声本以苍凉悲壮著称，诗人不写其"壮"而写其"凄"，且用"凄于骨"三字，将听觉转化为触觉——那声音不只在耳畔回荡，更穿透肌肤，直抵骨髓。一个"飘"字极妙，既写出角声在风中断续断续、若有若无的状态，又暗示了声音的凄清并非浓烈之悲，而是如寒雾般弥漫、渗透的幽微之痛。这种写法，比直说"角声悲"要高明得多。

下句"笛里吹来妙入神"，转写笛声。笛声相较于角声，多了一份清越与婉转。诗人用"妙入神"三字评价，看似平常，实则暗含深意。"入神"二字，既指笛声之美已达到出神入化的境界，也暗示听者已完全沉浸其中，物我两忘。这与上句的"凄于骨"形成鲜明对比——一悲一妙，一入骨一入神，两种声音、两种感受，却在同一联中和谐共存。

从创作技法来看，这两句诗的对仗极为工整："角中"对"笛里"，"飘去"对"吹来"，"凄于骨"对"妙入神"。更难得的是，对仗之中不见斧凿之痕，读来自然流畅。这种"工而不觉工"的对仗，正是宋诗追求的境界。

学界推测，此诗可能作于陈克南渡之后。陈克生于北宋末年，经历靖康之变，南渡后曾任秘书正字等职。其诗风早岁绮丽，晚岁趋于深沉。若此说成立，则"凄于骨"的角声，或许不仅是在写声音，更暗含了诗人对国破家亡的深沉悲慨；而"妙入神"的笛声，则可能是在乱世中寻求精神慰藉的写照。当然，这只是推测，原诗既已失传，我们只能从这残存的两句中，感受那份穿越时空的声音之美。