shuǐ水lóng龙yín吟

现代文翻译

昨夜下了一场深雪，覆盖着通往前村的小路，想必那里的梅花已经早早绽放。

老朋友赠给我江头的春信，说那向阳的南枝已经暖和起来。

疏朗的影子横斜在水面，清幽的香气隐隐浮动，月色明亮，溪水浅浅。

向着亭子旁边、驿站路边，行人停马伫立，频频回首，只留下空荡荡的断肠之痛。

另外有如玉溪仙馆般美妙的地方。

像寿阳公主那样的人，刚刚匀好妆容。

上天让她占尽了百花之首，等到和羹调味的时机还未晚。

最是让人动情的地方，在高楼上，听到一声羌笛吹奏。

依靠谁去说呢？还不如留下来，倚着红色的栏杆观看。

山岭上的梅花香雪已经飘零殆尽，繁茂的杏花枝头却还没有开放。

小桃花一种，妖娆美丽，偏偏占据了春天的用意。

微微喷洒着如丹砂般的色彩，半含着早晨的露水，倚靠在低矮的粉墙边。

像是谁家年幼娇憨的少女，带着娇痴怨恨离别的眼神，在东风中久久凝视。

最好的时刻是佳人喝到半醉的时候。

靠近流动的眼波，一枝桃花争相献媚。

在元都观里，在武陵溪上，只是空空地随着流水逝去。

惆怅得像红色的雨点飘落，风不停，天色在五更时分变得阴沉。

想念当年在门内的美好时光，如今却在陌上漂泊，洒下离别之人的泪水。

小桃已经零落，春天即将过了一半。

成双的燕子却飞回了池塘边的馆舍。

名园里的花朵相互依偎，初开的繁杏，有一枝远远地看见。

在竹林外斜斜地穿过，在柳荫间深深地映照，粉色的愁绪与香气交织着哀怨。

任凭红花倾斜，就像宋玉笔下墙头千里的美人，曾经牵惹得人的肠子都要断了。

常常记得山城斜路上的情景，喷出清香，日迟风暖。

春阴挫伤之后，在马面前满是惆怅，满枝的花朵颜色浅淡。

深深的院子里帘子垂下挡着雨，愁人所在的地方，满地都是破碎的红花片片。

料想明年再次开花时，应该会更好，约上邻居的老翁一起观看。

疲倦于在京洛风尘中漫游，夜里喝醉了酒，却没有人来问候。

京城四通八达的路上雪很小，千家万户的月亮淡淡，元宵节的灯期将近。

香气散落在梅梢，池面的冻冰消融，带来了一番春日的信息。

记得在南楼喝醉的时候，在西城的宫阙赴宴，完全不管春天的困倦。

屈指算来流年没过多久，早就让人惊讶地发现潘岳那样的双鬓已白。

当时的体态容貌，现在的情绪心境，大概都已经消瘦受损。

马上墙头，纵然能够瞥见一眼，也难以互相认出了。

靠着栏杆，只有那双充满泪水的眼睛，用丝巾擦拭着泪水。

词语注释

文学赏析

晁端礼的《水龙吟》以三阕篇幅，层层铺陈了从早春梅花到暮春桃李的流转，最终落脚于身世之悲与羁旅之愁。全词的精妙之处在于将咏物与抒怀无缝嵌合，每一阕的意象转换都暗含了时光推移与心境变迁。

开篇第一阕写早梅。起笔“夜来深雪前村路，应是早梅初绽”，一个“应”字极有分寸感。大雪封路，诗人并未亲见，而是凭想象推知梅花已开。这种“未见其形，先闻其香”的期待，为全词定下了清幽雅致的基调。接着化用林逋“疏影横斜”“暗香浮动”的名句，却不显堆砌，因为紧接着“向亭边驿畔，行人立马，频回首、空肠断”，将静态的赏梅瞬间拉入了动态的离别场景。梅花不仅是景物，更是牵动离愁的媒介。

第二阕转写桃李。这里最见词人的炼字功力。写桃花初开，“微喷丹砂，半含朝露”，一个“喷”字，写出了花苞绽放时那种不可遏制的生命力与色彩的浓烈；而“似谁家丱女，娇痴怨别，空凝睇、东风里”，则将盛开的桃花比作娇憨却含怨的少女，拟人手法用得极为传神。然而盛极必衰，“惆怅如红雨，风不定、五更天气”，词笔陡然一转，由喜转悲。花落如红雨，风急天昏，这不仅是写暮春景色，更是隐喻美好事物在无常风雨中的飘零无依。

第三阕由景入情，直抒胸臆。“倦游京洛风尘，夜来病酒无人问”，开篇即点出困顿的处境。京城元宵灯近，本是热闹之时，词人却感到“九衢雪小，千门月淡”，外界的繁华反衬出内心的孤寂。此时他想起“南楼醉里，西城宴阙”，昔日的豪情与今日的“潘郎双鬓”形成强烈对比。“当时体态，如今情绪，多应瘦损”，这一句不仅是对昔日佳人的揣测，更是对自己憔悴形象的写照。结尾“凭栏干，但有盈盈泪眼，把罗襟揾”，以动作收束全篇，将满腹的羁旅之愁与身世之感，化作无声的泪水，余韵悠长。

整首词结构严谨，从早梅到桃李，从春信到春残，时间线索清晰。词人善于捕捉瞬间的视觉与心理感受，如“频回首”“空凝睇”“盈盈泪眼”，通过细微的动作描写，将抽象的情感具象化，读来令人动容。