qiū秋yè夜lù露zuò坐ǒu偶zuò作

现代文翻译

白云飘浮得还很低，清冷的露水刚刚凝结还未滴落

吹来的风也若有若无，这浑浊的暑气哪里能扫得干净

客堂空旷宽阔，洒了水却恨草木干枯无法生凉

好在秋夜刚刚开启，坐在露地里散开胸怀感受清凉

银河明亮仿佛系在飞动的楼观上，月光洁白照通驰道

放眼四顾尘世烦虑都消了，瓶中的泉水也谢绝频频倾倒

遗憾没有同频的人，能一起探讨诗歌的义理

徘徊着拂去方形床铺上的浮尘，回去躺下，连梦都很美好

词语注释

文学赏析

曾巩这首诗最动人处，不在写景的精致，而在“喜”与“恨”之间的心理张力。首联“白云飞尚低，清露泫犹早”，一个“尚”字写云之低垂仿佛触手可及，一个“犹”字写露水初凝未滴，两个副词把秋夜最初的静谧感写得极有层次——不是深夜的静，是傍晚刚转入夜的静，露还挂在草叶上没掉下来，天也没黑透，这种时间的精确感是曾巩作为理学家的观察力。颔联“风来亦依微，浊暑焉得扫”，“依微”二字用得含蓄，风若有若无，热也就若有若无地残留着，一个“焉得扫”的反问，带着点无奈的幽默——天不热了，风又不大，暑气就那么赖着不走，这种对细微体感的捕捉非常生活化，不像写大景气的诗人那样容易落入套话。颈联“河明带飞观，月白通驰道”是全诗空间跨度最大的一联，从眼前客堂跳到黄河、高观、驰道，视野骤然开阔，而“带”“通”两个动词让静态的河月有了流动感，仿佛月光顺着驰道一路铺展过去。但最见深意的是尾联“恨无同声人，诗义与探讨”，前面写了这么多美景良夜，最后落点不在景，不在“散襟抱”的快意，而在一场未能实现的诗歌对话上。曾巩是江西诗派前驱，对诗歌义理有自觉追求，他说的是“诗义”而非“诗意”，这个“义”字暴露了他作诗不是单纯抒情，而是带着思辨性质的。最后“踟蹰拂方床，归卧梦亦好”，动作收得极轻，没有“举杯邀明月”的豪放，也没有“独上西楼”的悲凉，就是一个人在好天气、好诗兴无处安放时，整理床铺、睡觉、梦也好的平实结尾。这种收束方式在唐宋诗中并不多见，它承认了孤独，但没有被孤独绑架，反而在“梦亦好”里找到了和解。整首诗的情感基调是“小满足”——露坐很舒适，但少了个聊天的朋友，所以最后把这份舒适转化成睡梦里的安稳。这种不夸张、不悲切、在遗憾中自洽的情绪，很曾巩。