què鹊shān山tíng亭

现代文翻译

高大的亭子孤独地耸立，压制着城头，屋角高耸入云中

泺水如轻纱飞动流向野岸，鹊山青翠浮现在晴朗的天空

杜甫那样骚人雅士的诗风，如今还有谁能与之唱和

东海般高洁的风流品格，世间不过是空自流传而已

太守我独自吟诗又独自发笑，归来时乘着月色仍流连不舍

词语注释

文学赏析

曾巩这首《鹊山亭》最见功夫处，在于第二联'泺水飞绡来野岸，鹊山浮黛入晴天'。这两句是典型的'对仗嵌字'写法，把'泺水'与'鹊山'两个地名硬拆进对偶中，稍有不慎便成拼凑。但曾巩处理得极稳：'飞绡'写水，'浮黛'写山，一虚一实，一轻一重。水用'飞'字，仿佛绡纱被风卷起，动态极强；山用'浮'字，黛色在晴天里若隐若现，静态中见空灵。更妙的是'来野岸'与'入晴天'的动词选择——'来'字有迎水之姿，'入'字有山色融天之势，一收一放，画面层次立刻拉开。这一联堪称全诗最精彩处，原因正是它以看似笨拙的地名入诗，却靠精准的动词与形容词化解了生硬感，把地理标注变成了画面语言。

诗的后半转向议论与抒怀，'少陵骚雅今谁和，东海风流世谩传'两句，表面是在叹杜甫诗风无人能继、东海（指杜诗）流传后世却被轻慢，实则是曾巩作为宋代理学背景下的文人，对'以文为诗'传统的反思。他不敢自比少陵，故以'今谁和'自嘲，'谩传'二字带着酸楚——世人对杜诗的理解或许流于表面，真正能'和'的人寥寥无几。末联'太守自吟还自笑，归来乘月尚留连'把格调拉回个人体验，'自吟自笑'是清醒后的自嘲，'乘月留连'则把情绪落在景物中，不作结。这种由景入理、由理归情的结构，是曾巩'元丰体'诗歌的典型特征：议论不空，必落实于具体情境；抒情不滥，必收束于动作细节。全诗没有一处虚词堆砌，每一句都有信息量，这正是曾巩'平实中见功力'的写法。