lí离qí齐zhōu州hòu后wǔ五shǒu首 qí其sān三

现代文翻译

如细磨犀角般尖锐挺拔的笋尖穿过树林，青翠初开的荷叶层层叠叠探出水面。

此时正是西亭中避暑消夏的好时光，我却只能把满腔的离愁别绪寄托给远方的烟波。

词语注释

文学赏析

曾巩这首《离齐州后五首》其三，读起来最让人玩味的是前两句与后两句之间巨大的情感落差，也就是古人常说的“乐景写哀”。

先看起句“文犀剡剡穿林笋，翠靥田田出水荷”。诗人没有泛泛地写夏天，而是精准地捕捉了两种极具视觉冲击力的意象。笋尖比作“文犀”，不仅写出了色彩的温润，更用“剡剡”这个叠字，把生命冲破泥土、直刺林间的凌厉之势写活了；荷叶比作“翠靥”，“田田”二字则将初生荷叶那种圆润、娇嫩、繁盛的特质定格。如果只看这两句，画面是明亮、充满生机甚至有些喧闹的。

但诗眼落在最后“却将离恨寄烟波”。前两句的“穿”与“出”，全是向上、向外、具有极强动势的动词，代表着一种蓬勃的生命力；而末句的“寄”字却将这股力量猛地收束、下沉，化作了虚无缥缈的“烟波”。这种对比是结构性的：因为景物越写越鲜活、越有生命力，那个“离恨”的重量才显得越沉。你想想，如果你在一个百无聊懒的枯水期看景，离愁或许还能稀释；但偏偏是在这西亭消暑、草木疯长的盛夏，你看着它们拼命生长，自己却被迫离开，这种“我非草木”的对比，让那种不得不走的无奈被放大了数倍。

结合曾巩的生平来看，他写这组诗时大概是离开了齐州（今济南）赴任或外放。作为正统的宋儒，他的诗风素来以“平淡”著称，不喜辞藻堆砌，但他这里能选出“剡剡”、“田田”这样既合乎音韵又具象的画面感词汇，说明他在写景上是有极高控制力的。他没有直接喊出“我好伤心”，而是把满心的离愁，全部折叠进了那一波烟水茫茫里。这种“不言情而情自现”的手法，正是宋代文人诗区别于晚唐五代那些直白“泪湿春衫”的最大不同——他写离恨，用的是物理上的“推”与“寄”，这是一种理性的克制。