huàn浣xī溪shā沙·ǒu藕dàng荡qiáo桥biān边mái埋diào钓tǒng筒

现代文翻译

藕荡桥边埋下了捕鱼的竹筒，向西望去便是苎萝山，再往西就是五湖的东岸了。

搁笔的笔床和烹茶的灶台都显得那么从容不迫。

更何况有矮墙边的银杏叶落如雨，还有高阁上的玉兰花香随风飘来。

闲暇时画完了眉毛，又挥笔画起了芙蓉花。

词语注释

文学赏析

创作背景：纳兰性德身为相国公子、康熙御前侍卫，身处繁华帝都却常感精神束缚。这首词作于其随驾南巡或游历江南期间。据传，词人途经江南，见到当地清幽的自然风光与闲适的生活气息，不禁联想到古代高士的隐居生活，遂借江南意象，抒发了对远离尘嚣、寄情山水的向往。

艺术手法：开篇“藕荡桥边埋钓筒，苎萝西去五湖东”运用了对偶与用典手法。“苎萝”指代西施故里（今浙江诸暨），词人借此典故将眼前的江南水乡与历史传说相连，拓展了时空维度。“埋”字生动地表现了词人想要暂别世俗公务、投身自然的闲适之意。接着，“笔床茶灶太从容”通过白描手法，细致刻画了文房雅趣与日常饮食器具，“太从容”三字既形容器物摆放的雅致状态，也折射出词人此刻心境的平和与惬意。下片“况有短墙银杏雨，更兼高阁玉兰风”运用了视听结合与借景抒情的手法，借“银杏雨”与“玉兰风”渲染出深秋时节特有的清丽与雅致，自然景物成为词人精神的寄托。最后，“画眉闲了画芙蓉”化用闺阁意象，“画眉”指代女子梳妆或词人自况闲适，“芙蓉”在此处多指绘画题材或高洁品格，以“闲了”二字点出心无挂碍的状态，含蓄地表达了对这种自由生活的沉醉。

名句点评：“况有短墙银杏雨，更兼高阁玉兰风”是全词的写景佳句。此处运用了工整的对仗，银杏之雨与玉兰之风相对，色彩上一黄一白（或绿），意象上一静一动。词人没有直接描写风雨之猛烈，而是聚焦于墙内墙外、高阁低处的植物与气象，将无形的风化作有形的“玉兰风”，将落叶化作“银杏雨”。这种细腻的感官描写，不仅展现了江南秋色的独特美感，更在修辞上达到了情景交融的效果，使读者仿佛置身于那清幽静谧的庭院之中，感受到那份难得的闲适与高雅。