yù玉quán泉shí十èr二yùn韵

现代文翻译

山脉仿佛从大地下涌出，名声显赫地标注在皇家禁苑的泉源上。

百层高的飞泉化作急雨倾泻而下，广阔的潭水将万顷流水汇聚成深渊。

滋润万物的水势向下流动终究要归于大海，而高耸的源头却仿佛直接从天上而来。

缭绕的轻烟从树梢升起，带有雪花般晶莹的飞沫从云际落下。

隐约可见玉色的光芒在水面上摇曳，玉石碰撞般的清脆水声仿佛佩玉相击的声音在耳边回荡。

朱红色梁柱的桥梁曲折回转，黑色的船尾划着船桨在水中盘旋逆流。

星河仿佛顺着水湾倾泻而下，楼台的倒影在水中显得格外鲜明。

潜藏的蛟龙盘绕在翠绿的山岛上，群雁惊起飞过如玉的沙田。

水潭像镜面一样晶莹剔透，水面泛起一圈圈圆形的珠痕荡漾开去。

翠绿的流水刚刚绽放出水生的水荇，娇嫩的姿态拥抱着半开的莲花。

圣明皇上的赏鉴悬挂着一面孤高的明镜，余下的恩波溢满了天上的九星。

哪里还有居处的真正喜庆呢？就像《诗经》里的鱼儿，在诗章中安然自得。

词语注释

文学赏析

纳兰性德这首《玉泉十二韵》是典型的清初宫廷“百韵”或“十二韵”排律体长篇纪游诗，不同于仅八句的律诗，它由十二韵（二十四句）组成，篇幅宏大，叙事与写景层次分明。全诗起笔以“地涌”立骨，直接赋予西山脉以生命力，仿佛山脉是大地涌出的肌体，奠定了雄浑的基调。诗中对水势的描写并非单一视角，而是通过“百层飞作雨，千仞汇成渊”等句，构建了从极高处跌落与向广阔处汇聚的垂直与水平空间张力。这里“飞”与“汇”两个动词极具动感，精准捕捉了玉泉山万流争汇、瀑布如雨的天然奇观，而非简单的空间铺排。

随着韵脚推进，笔锋由宏大的空间收束至细腻的光影。诗中“萦烟来树杪，带雪落云边”一句，将视野聚焦于泉源周边的细微变化。此处的“雪”并非实指降雪，而是借指飞泉如玉碎珠溅的白沫，这种修辞上的虚实相生，使得画面在雄浑之外增添了清冷飘逸之感。随后的“红栋桥宛转，乌榜棹洄沿”则由自然景观转入人文场景，通过桥梁的曲折与舟楫的划动，暗示了玉泉山作为皇家园林的规制与秩序，动静结合，体现了清诗注重“理趣”与秩序美的特征。

诗中最见匠心的是后半部分的视角转换。“星汉随湾泻，楼台倒影鲜”两句，实现了由地及天、由实入虚的视觉跳跃。将银河倒映在玉泉湾的视觉奇观写活，水势仿佛能推挤星辰，这种夸张并非虚妄，而是基于玉泉山水体极清、倒影极佳的物理事实。尾联“那居真有庆，鱼藻在诗篇”看似归于平淡，实则完成了主旨的升华。在清代“诗以道政”的语境下，引用《诗经·小雅·鱼藻》典故，将赞美自然景观转化为对皇恩浩荡、百姓安居的歌颂。这种收束并未破坏前文营造的壮阔气象，而是以一种温和的、符合儒家诗教的余韵作结，使全诗在物理景观的描绘之上，承载了明确的政治伦理指向。