gài盖tiān天qí旗·cán残bēi碑lín淋yǔ雨，liú留de得wàng王láng郎jiā佳jù句。xìn信bù步xié携qióng筇，dēng登lín临xián闲zhù伫。yàn雁jīng惊hán寒，héng衡yáng阳

现代文翻译

秋水与长天连成一片，落日余晖中一只孤独的野鸭在飞翔。

词语注释

文学赏析

庾吉甫的这首《盖天旗·残碑淋雨，留得王郎佳句。信步携筇，登临闲伫。雁惊寒，衡阳》以“残碑淋雨”起笔，将视线从宏大的自然景象收束至具体的历史遗迹与文学记忆。开篇通过“残碑”这一视觉意象与“淋雨”的动态过程，构建出一种斑驳、潮湿且带有时间侵蚀感的现场氛围。“残”字暗示了历史的断裂与记忆的模糊，“淋雨”则强化了环境的凄冷与持续感。在此背景下，“留得王郎佳句”一句，借指前代文人（如王献之等）墨迹得以留存，将个人的登临之感置于文学传统的长河之中。这种写法并非单纯怀古，而是通过“留得”二字，确立了文本与历史之间脆弱的连接——在风雨侵蚀的物质实体（残碑）面前，唯有文字（佳句）得以留存，从而奠定了全曲苍凉而内敛的基调。

“信步携筇，登临闲伫”两句，由静态的凭吊转入动态的行止。“携筇”即手拄竹杖，这一细节不仅点明了诗人年迈或步履迟缓的身体状态，更暗示了其行动的非功利性。“信步”与“闲伫”看似从容，实则与首句“残碑淋雨”的紧迫感和沧桑感形成张力。这种“闲”并非真正的轻松，而是一种面对历史废墟时的无措与停滞。诗人没有急于抒发感慨，而是通过身体的静止（伫）和缓慢移动（信步），让观者感受到时间在空间中的凝固。

“雁惊寒，衡阳浦”作为结句，将视角从近处的残碑推向远处的天际。大雁因寒意而惊飞，本能地投向衡阳之滨。这一意象的选择极具针对性：“惊”字写出了气候突变下的生理反应，也隐喻了诗人内心因身世飘零而产生的敏感与不安；“寒”字既指自然界的低温，也指向心理上的孤寂。衡阳回雁峰为大雁南飞之终点，此处用典暗含了羁旅之愁与归乡之难。与前文的“残碑”、“佳句”相比，大雁的迁徙是流动的、短暂的，而残碑的静止是永恒的、沉重的。诗人以“雁惊寒”作结，使得全曲的情感从对历史的静观转向对当下生存境遇的警觉，画面由近及远，由实入虚，留下了丰富的想象空间。

整首小令语言凝练，意象组合具有内在逻辑。从“残碑”的物质衰败到“佳句”的精神留存，从“信步”的身体姿态到“惊寒”的心理反应，层层递进。诗人未使用夸张的形容词，而是通过“淋”、“留”、“携”、“伫”、“惊”等动词的精准调度，勾勒出一种清冷、辽远而又略带凄清的秋日黄昏图景。这种含蓄蕴藉的表达，避免了直抒胸臆的浅露，体现了元曲散曲小令在叙事与抒情之间独特的平衡艺术。