shuāng双diào调·bō拨bú不duàn断xià夏sù宿shān山tíng亭

现代文翻译

高耸的峰峦矗立在眼前，我摘下象征官场的簪子和帽子。

夕阳的倒影映在水中，松树的阴影斑驳杂乱。

清澈的湖水倒映着宽阔明亮的月影，浩荡的海风吹散了天际的云霞。

我醉意正浓沉沉睡去，身旁的小童休要再来呼唤打扰。

词语注释

文学赏析

李致远为元代散曲家，其作品多具清丽疏朗之风。【双调】宫调在元曲中常表现健爽顿挫、深情慨叹之情，与夏夜山亭的清凉静谧形成张力。这首小令并未沿用传统诗词“起承转合”的刻板框架，而是以感官体验的流动为线索，将动作、光影与心境交织呈现。

开篇“立峰峦，脱簪冠”并非单纯的写景起笔，而是一组极具仪式感的动作蒙太奇。“立”字赋予静态山峦以人格化的挺拔姿态，暗示诗人精神坐标的确立；紧随其后的“脱”字，则通过肢体语言完成从世俗身份到自然个体的转换。簪冠作为官场规训的象征被随手剥离，这一动作的干脆利落，为全曲奠定了疏狂自适的情感基调。

视线随之转入光影交错的微观世界。“夕阳倒影松阴乱”，诗人捕捉的是光线穿透松针时的瞬时状态。“乱”字在此并非杂乱无章，而是对光斑跳跃、枝叶摇曳动态的真实还原。这种视觉上的繁复与喧嚣，恰恰反衬出观察者内心的极度宁静——唯有摒弃杂念，方能从纷繁树影中提炼出审美的秩序。此时的诗人，已完全融入自然的呼吸节奏之中。

过片处空间骤然开阔，“太液澄虚月影宽，海风汗漫云霞断”。此处“太液”借指清澈水面，“汗漫”形容云雾弥漫无际之态。水面之“宽”与云霞之“断”，构成了水平与垂直两个维度的空间拉伸。海风不仅吹散了遮挡视线的云气，更吹开了诗人胸中的块垒。月光在水面的投影因视野开阔而显得饱满舒展，这种物理空间的拓展，直接对应了心理空间的释放。景物不再是静止的背景，而是随着气流与光影不断变化的生命场域。

结句“醉眠时小童休唤”将叙事推向高潮。诗人并非真的沉睡不醒，而是选择性地屏蔽外界干扰。“休唤”二字，既是对侍童的指令，更是对自我精神边界的划定。在经历了从“脱簪冠”的身份剥离，到“看松阴”的审美沉浸，再到“望月海”的心灵舒展后，最终的“醉眠”成为一种主动的精神退守。诗人通过切断与世俗人际（小童）的联系，完成了对纯粹自然体验的最后确认。全曲以动作始，以静默终，在光影流转与身心放逐之间，构建出一个独立于尘世之外的清凉世界。