luàn乱hòu后bà灞shàng上

现代文翻译

柳丝轻轻牵动水面，杏花红艳似火，如烟的堤岸上人迹稀少，唯有萋萋芳草弥漫其中。

日暮时分，只见一行高鸟飞过天际，那依稀的轨迹，仿佛通往昔日的望春宫。

词语注释

文学赏析

郑谷此诗，题为“乱后”，却无一字言乱，只以乐景写哀，其痛愈深。

首句“柳丝牵水杏房红”，起笔极艳。柳丝拂水，杏蕊正红，春意浓得化不开。“牵”字用得极妙，仿佛那柔长的柳丝有意挽留春光，又似在轻轻撩拨水面，赋予静态的春景以动态的缠绵。次句“烟岸人稀草色中”，笔锋一转，从浓丽的色彩跌入空茫的烟霭。岸柳如烟，芳草萋萋，却不见游人踪迹。这一“稀”字，是点睛之笔——昔日灞桥柳色，乃送别胜地，车马喧阗；如今唯余荒草烟霏，人事全非。前两句看似写景，实则已在繁华与萧瑟的强烈对比中，埋下了“乱后”的伏笔。

后两句“日暮一行高鸟处，依稀合是望春宫”，由近及远，由地及天。诗人伫立良久，直至日暮时分，抬头忽见天边一行高鸟飞过。在苍茫暮色中，那飞鸟的轨迹，恍惚间竟像是通往昔日帝王宫苑——望春宫的路径。这里“依稀”二字，写出了诗人恍惚迷离的心境：是鸟影如宫阙？还是宫阙已化作鸟道？望春宫曾是唐玄宗、肃宗等帝王游幸之地，象征著盛世的辉煌；而今只剩下一行飞鸟，依稀可辨，物是人非之感，尽在不言中。

全诗无一“愁”字，无一“乱”字，却通过“柳丝牵水”的柔情与“烟岸人稀”的冷寂对比，以及“日暮高鸟”与“望春宫”的虚实交错，将战乱后长安城的荒凉与诗人对往昔盛世的无限追思，表现得淋漓尽致。这种以乐景写哀、以虚景结情的笔法，深得含蓄之致，堪称晚唐绝句中的佳作。