sù宿dōng东yán岩sì寺xiǎo晓qǐ起

现代文翻译

荒野古寺旁的寒塘在拂晓时分显得格外清冷，远行的游人从梦中醒来，与梦境渐渐分离。

残存的钟声悠悠回荡，几株树木间还挂着未落的月亮，山僧起身，身影隐没在半山的云雾之中。

栖息的鸟儿被晨光惊动，初次展翅飞起，幽深的泉水潺潺流淌，却听不到一点声响。

吟诗完毕后，我倚靠着前面的栏杆远眺，只见红色的树叶纷纷扬扬地飘落下来。

词语注释

文学赏析

这首诗的妙处，在于它精准地捕捉了从梦境到清醒、从混沌到清晰的过渡瞬间，而非仅仅描写一个静态的清晨。

首联“野寺寒塘晓，游人一梦分”，起笔便切入主题。“分”字用得极精——梦与醒的界限在此刻被割裂。诗人没有写梦的内容，而是写梦的终结。这一“分”字，写出了宿醉或深眠初醒时那种恍惚的剥离感，为全诗奠定了一种清冷而微茫的基调。

颔联“钟残数树月，僧起半岩云”堪称全诗最佳，也是唐诗中写晨景的佳句。这里运用了视听通感与空间交错的手法。“钟残”是听觉的余韵，声音在空旷的山寺中渐渐消散；“数树月”是视觉的残影，月亮还未完全隐去，只透过稀疏的树枝可见。更妙的是“僧起半岩云”——僧人起身，却仿佛置身于半山的云雾之中。这一句将人物的动作融入朦胧的自然背景，人即是景，景亦是梦的延续。月影、钟声、云雾、僧人，四者交织，构成了一幅流动的水墨画。

颈联“宿鸟惊初见，幽泉落不闻”转而写细微的动态与静默。鸟儿因晨光乍现而惊飞，这是“动”；泉水在幽处流淌却听不到声音，这是“静”。以动衬静，以无声胜有声，进一步渲染了山寺的幽僻。

尾联“吟馀凭前槛，红叶下纷纷”，诗人吟诗既毕，倚栏远眺，只见红叶纷纷飘落。这一结句看似平淡，实则余味悠长。前文所有的清冷、朦胧、幽静，最终都归结于这纷纷扬扬的红叶之中。红叶既是实景，也暗示了时光的流逝与人生的无常。诗人从梦中醒来，经历了一夜的清寒与孤寂，最终在落叶声中找到了某种平静的归宿。

整首诗结构严谨，由梦入醒，由远及近，由听觉视觉转入内心感受，层层递进，意境清幽深远，体现了唐代僧侣诗特有的空灵与禅意。