bái白shòu受cǎi采

现代文翻译

洁白明亮的白绢呈现出金的底色，其变化迁移之妙无穷无尽。

轻薄的衣衫能化去尘迹，洁净的墙壁便于绘制花纹。

沙石在蓝溪中被染成青色，冰在墨池中化为墨色。

就像甘美的言语需要调和，学习礼仪需要以忠信为基础。

皎洁的形态没有定式，玄黄等杂色的运用各不相同。

如果素白的心可以教导，我愿染上古人的高风。

词语注释

文学赏析

这首诗以白绢受染为喻，探讨士人修身立德与环境影响的关系。题目《白受采》化用《论语》子夏问“礼后乎”及《荀子》“素丝无常，唯所染之”的典故，主旨在于强调人格的可塑性与后天教化的重要性。

首联“皛皛金方色，迁移妙不穷”起笔点题。“皛皛”叠字渲染白绢的洁净素朴，“金方色”借五行中西方属金、色白的对应关系指代白色，既显高贵纯净，又为全诗奠定庄重清雅的基调。“迁移妙不穷”则点出白绢作为载体具有无限的可塑性，为后文的议论蓄势。

颔联“轻衣尘迹化，净壁缋文通”进一步铺陈物性。“轻衣”与“净壁”对举，前者言其质地轻薄易染，后者言其表面平整易绘。“尘迹化”写白绢能包容转化尘埃，隐喻君子虚怀若谷、能化解世俗之浊的品格；“缋文通”指出白绢是绘画的通道，唯有素白，方能呈现五彩斑斓的文采。

颈联“沙变蓝溪渍，冰渝墨沼空”转入具体的染色过程。蓝溪之沙被染成青色，墨沼之冰化为墨色，作者用“变”与“渝”两个动词，强调外物对本体的深刻改变。这种改变并非对素白的否定，而是一种自然的转化，暗示环境对人的塑造力量。

尾联“皎洁形无定，玄黄用莫同”是全诗的哲理升华。“皎洁”本是白绢特性，但一旦受染，其形貌便不再固定，可变为玄（黑），可变为黄，乃至其他任何颜色。“无定”在此指其可能性无限，而非贬义。“玄黄用莫同”进一步说明不同颜色有不同的用途，呼应前文关于选择与教化的思考。全诗从物性到人性，层层递进，比喻贴切，体现了唐代咏物诗托物言志的典型特征。