méi梅

现代文翻译

如玉一般的佳人走下瑶台，香气随风飘动，拂动着轻薄的素衣。

画角声在江城上悠扬吹弄，月光中仿佛听见玉珰坠落叮当。

词语注释

文学赏析

唐彦谦这首《梅》虽仅四句，却以通感与听觉的巧妙置换，写出了梅花清绝脱俗的神韵，堪称咏梅诗中的别调。

首句“玉人下瑶台，香风动轻素”，诗人不直接写梅之形态，而是以“玉人”喻梅，以“瑶台”喻梅所生之境。这一比喻并非新鲜，但“香风动轻素”一句极妙——“轻素”本指白色的丝绸，此处既写出了梅花如素绢般的色泽与质感，又通过“动”字将无形的香气具象化：仿佛一阵香风拂过，吹动了那身轻薄的素衣。这是视觉与嗅觉的交融，梅花的高洁与幽香，在这一“动”字中活了起来。

次句“画角弄江城，鸣珰月中堕”则转入听觉与动态的描写。“画角”是军中乐器，声音悲凉；“弄”字赋予画角以人的情态，仿佛在江城之上悠然吹弄，营造出一种清冷而幽远的氛围。更精妙的是“鸣珰月中堕”——“鸣珰”是玉人耳上的饰物，此处以“鸣珰”代指玉人（即梅花）在月光下摇曳的姿态。珰声坠落，既是写月下梅花枝影摇曳、似有环佩叮当之声，又是以动衬静，将月夜的静谧与梅花的清冷烘托到极致。这一句化静为动，化视觉为听觉，令人联想到姜夔“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”的幽冷意境，却又多了几分仙气。

全诗无一“梅”字，却句句写梅；不写枝干花叶，而写其神韵气质。前两句写其香与色，后两句写其声与影，虚实相生，意境空灵。唐彦谦晚唐诗人，诗风清丽，此诗正是其代表作之一，以人喻花，以声写静，深得咏物诗“不即不离”之妙。