chóng重yáng阳rì日fǎng访yuán元xiù秀shàng上rén人

现代文翻译

红叶黄花铺展着宽阔的秋景，我朝夕醉吟于樊川之地

却嫌今日登山太过俗套，且与高僧对榻安眠

离别后常怀念吴寺壁画，偏宜品茶赏霅溪清泉

归来时童稚争相发笑，为何无人共乘酒船

词语注释

文学赏析

司空图晚年隐居中条山王官谷，这首诗作于重阳日访友途中，看似闲适，实则藏着诗人对世俗礼法的微妙反叛与对精神自由的执着坚守。

首联“红叶黄花秋景宽，醉吟朝夕在樊川”，起笔便铺陈出一幅阔大的秋日图景。红叶黄花本是重阳标配，但诗人用一个“宽”字，瞬间将秋景从萧瑟转为疏朗。这不仅是写景，更是写心——只有心境宽旷，眼中的秋景才会如此开阔。醉吟朝夕，点出诗人隐逸生活的常态，樊川之地，既是实指，也暗含对杜牧等前代隐士的追慕。

颔联“却嫌今日登山俗，且共高僧对榻眠”是全诗最精彩的一笔。重阳登山是唐代风俗，人人皆往，诗人却偏偏“嫌”其“俗”。这个“俗”并非指登山本身庸俗，而是指趋炎附势、随波逐流的社交姿态。于是诗人反其道而行，选择与高僧对榻而眠。这一“嫌”一“且”，写出了诗人刻意与世俗保持距离的清高，也暗示了与僧人交往的精神契合——无需应酬，只需静对。

颈联“别画长怀吴寺壁，宜茶偏赏霅溪泉”，转入对友人元秀上人的追忆。吴寺壁上的画作、霅溪泉边的茶事，这些细节构成了诗人理想中的隐逸生活图景。宜茶、偏赏，两个动词精准地传达了诗人对清雅生活的偏爱。

尾联“归来童稚争相笑，何事无人与酒船”，以儿童的笑语收束，看似轻松，实则余味深长。童稚不解诗人之意，只笑他重阳日未归，无人共饮。而诗人心中自有丘壑——他与高僧对榻，与山水为伴，这种精神层面的满足，岂是世俗的酒船所能替代？这一问，既是自嘲，也是自傲。