chuán传qí奇xiǎo小shuō说

现代文翻译

想笑却无人一同欢笑，

含着娇态，又能向谁展现娇媚。

又见于《诗人玉屑》卷十二《品藻》篇，引用了后两句。

《诗人玉屑》认为是沈亚之的作品，但没有详细说明依据。

程毅中在《〈异闻集〉考》中，因怀疑《沈警》篇是沈亚之写的。

可惜还缺少其他证据来加以证实。

）。

词语注释

文学赏析

这四句诗以极简笔墨勾勒出一个女子月夜独处的心理空间。诗人避开对愁苦的直接描摹，转而捕捉她在寂静中试图排遣寂寞却最终落空的瞬间，将无处安放的娇慵与孤独写得具体可感。

首句“命笑无人笑”，一个“命”字揭示了女子主动寻求欢笑的姿态。她本欲强颜欢笑，或是有人唤她欢笑，然而环顾四周，竟无一人可与之共笑——这笑声是空的，无人应和，反而衬出更深的孤寂。笑本为排遣，却因“无人”而成了加倍的寂寞。次句“含娇何处娇”进一步将情绪推向内收。“含娇”是女子天生的姿态，本该有欣赏者、有回应者，可是“何处娇”三字一问，便把这份娇媚无处投递的失落感点破了。她的美、她的柔情，在这空旷的夜里，找不到一个可以安放的对象。

后两句转写景物，却句句关情。“徘徊花上月”，月在花间徘徊，人也在月下徘徊，物我交融，分不清是月徘徊还是人徘徊，还是那花影、月光、人影共同构成了一幅迷离的画卷。这一“徘徊”既是动作，也是心绪——犹豫不定，流连忘返，却又无可奈何。末句“空度可怜宵”是全诗的收束，也是情感的最高点。“可怜”在此作“可爱”解，本应是美好的良宵，却被一个“空”字彻底否定。月华如花，夜色如许，却只能白白度过。这个“空”字，轻飘飘地落在句尾，却重得压住了全篇——原来最折磨人的不是痛苦，而是美好时光在手中一寸一寸流逝，却无人共赏、无事可做、无望可待。

此诗据传为沈亚之所作，但学界对其作者归属尚有争议。《诗人玉屑》引后二句时题为沈亚之，却未详所据；程毅中在《〈异闻集〉考》中因疑《沈警》篇为沈亚之作，进而推测此诗亦可能出自其手，但尚乏他证佐定。尽管如此，这四句诗的艺术价值不容忽视。它以极简的笔墨勾勒出极深的情感层次，语言清丽而不雕琢，意境幽微而不晦涩，读来如见其人、如临其境。尤其“空度可怜宵”一句，几乎可以独立成句，成为后世闺怨诗中写月夜孤寂的经典表达。