tài太hú湖shī诗 míng明yuè月wān湾

现代文翻译

清晨的景色恬淡辽阔无边，孤舟任意地在回环的水道中穿行。

试问这里最幽静的地方，名字叫作明月湾。

半山岩的翡翠鸟窝，远远望见却高不可攀。

柳枝柔弱垂下如织成的网，藤蔓深垂如垂挂的花环。

松树上的瘤子忽然像长尾猿猴，石头上的纹理有时像猛虎。

有两三处钓鱼的高台，青苔古老长着杂色斑驳。

沙滩上的雨在几处停歇，水鸟相对而飞显得悠闲。

隐居的人住在波涛之上，白墙的房子处在幽深之地。

清晨培土种橘子树而去，傍晚筑造捕鱼堰坝而回。

清泉从石砌的池边流出，好树倚靠着柴门而立。

面对这样的景色老死在这里，也不懂得忧虑和祸患。

美好的景色无处可以停留，美好的心境无法用景色删减。

我面露愧色感到不自在，含情脉脉地面对着湖光山色。

词语注释

文学赏析

皮日休与陆龟蒙并称“皮陆”，二人交游太湖，留下组诗《太湖诗》。《明月湾》是其描绘太湖沿岸幽僻胜景的佳作。开篇“晓景澹无际”以“澹”字定调，写出太湖清晨烟波浩渺、水天一色的静谧基调，孤舟在回环中穿行，既是空间的移动，也是心境的漫游。诗中最见匠心的是对物象的捕捉：“柳弱下丝网，藤深垂花鬘”两句，视觉极其细腻。“弱”字写柳之柔，“深”字写藤之密，“丝网”与“花鬘”两个比喻极见巧思——前者状其交织之态，后者借佛教头饰喻藤蔓垂挂之美，将荒僻野趣写得精致繁复。随后“松瘿忽似狖，石文或如虥”更为奇崛，松瘤像猿猴，石纹如虎纹，这种近乎谲诡的想象，反映了晚唐诗歌追求“险怪”的审美趣味，也是皮陆诗风区别于中唐温雅派的标志。后半部分笔锋转向人与自然的和谐：“野人波涛上，白屋幽深间”，在波涛之上、幽深之屋中，野人过着“晓培橘栽去，暮作鱼梁还”的生活。这里的时间节奏舒缓，没有仕途的焦虑，只有顺应自然的劳作。结尾“对此老且死，不知忧与患”看似豁达，实则带有一种虚无感——好境无处可留，好情无境可删，最终只剩“赧然不自适，脉脉当湖山”。这种“脉脉”不是深情，而是面对永恒山水时的无力与怅惘，比单纯的赞美更有深度，它揭示了士人在山水间寻求解脱最终仍难逃“不自适”的心理困境。全诗由景入情，由奇诡归于平淡，再由平淡透出苍凉，层次丰富。