wū巫shān山yí一duàn段yún云 yī一

现代文翻译

雨过天晴，巫山显得格外清爽，轻盈的云彩倒映在碧蓝的天空中。

远处的风吹散了云雾又将其重新聚拢，就在十二座晚峰之前。

幽暗的树林里传来猿猴的啼叫，树叶被湿气浸润，高高的云雾笼罩着过往的船只。

每天早晚都在楚江边的云雾中徘徊，不知经历了多少次神女的降临。

词语注释

文学赏析

毛文锡身处唐末五代，其笔触却未染花间派常见的脂粉习气，转而以清丽疏朗的笔法重构巫峡气象。起句“雨霁巫山上，云轻映碧天”摒弃了传统山水诗中对于险峻或凄迷的惯常书写，聚焦于雨后初晴的瞬间澄明。“轻”字不仅准确描摹出云层消散后那种轻盈、通透的物理质感，更通过视觉上的失重感，折射出观察者心境从压抑到舒展的转变。随后，“远风吹散又相连，十二晚峰前”将静止的山体置于流动的风云变幻之中。“散”与“连”两个动词的交替使用，精准捕捉了巫山云气瞬息万变的动态特征，而“晚峰”一词则在暮色四合的时间维度上，勾勒出神女峰在云雾中若隐若现的轮廓，使自然景观具备了神话般的朦胧美感。

下片视角由宏观气象转向微观感官体验。“暗湿啼猨树，高笼过客船”通过听觉与视觉的交织，营造出幽深且略带压抑的空间氛围。上句聚焦于听觉，猿声啼断之处，林木因水汽弥漫而显得阴暗湿润；下句着眼于视觉，云雾笼罩江面行舟，形成一种高远而朦胧的视觉阻隔。这两句对仗工整，意象密集，以实写虚，将自然环境的幽闭感具象化。结拍“朝朝暮暮楚江边，几度降神仙”则完成由景入情的转换，借宋玉《高唐赋》中巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的典故，将自然景观神话化。此处神女并非单纯的历史传说人物，而是化作了朝暮之间循环往复的云雨山川，赋予景物以超越时间的生命力。全词从雨后晴空起笔，经暮云缭绕，终至神女传说，层层推进，既保留了咏物词的细腻，又拓展了时空的纵深感，成为该题材中的佳作。