jù句

现代文翻译

玉枕上空空流淌着离别后的泪水，罗衣上离人时的香气也已散尽。

词语注释

文学赏析

梁琼的这首《句》仅存两句，却堪称唐人绝句中以物写情的典范。全诗没有直接写离人如何痛苦，而是将全部情感压缩在“玉枕”与“罗衣”两件闺房旧物之上，通过触觉与嗅觉的细微变化，勾勒出别后时光的漫长与无情。

首句“玉枕空流别后泪”，切入点极小。玉枕本是清凉坚硬之物，此刻却成了泪水的容器。“空流”二字用得极沉——泪是“空”流的，意味着枕畔之人早已不在，这泪水无人看见，也无人擦拭，只能白白地浸湿枕席。一个“空”字，写出了等待的虚无与徒劳。泪湿玉枕，不仅是生理上的潮湿，更是心理上的寒凉，玉枕之冷与泪之冷相互渗透，将孤寂感具象化。

次句“罗衣已尽去时香”，笔锋一转，从视觉的泪转移到嗅觉的香。这句是全诗最精妙之处。罗衣是离人临走时穿的衣服，上面残留着旧日的香气。然而“已尽”二字，如一声叹息：连最后一点依恋的凭证——香气，也随着时间消散殆尽了。香尽人未归，昔日的温存彻底归于虚无。这里没有写“我还在想念你”，而是写“我想念的痕迹正在消失”，这种反向书写，比直接抒情更具杀伤力。它暗示了时间的残酷：记忆可以保留，但物质的痕迹终会磨灭，而人却因此更加绝望。

两句对仗工整，一写枕上之泪，一写衣上之香；一写当下之悲，一写往昔之忆。泪与香，皆是身体感知的延伸，却都指向了不可挽回的离别。全诗无一“愁”字，而愁绪满纸；无一“别”字，而别恨入骨。这种以物代人、以感官写心理的手法，正是晚唐诗歌细腻婉约的典型特征。