tí题shěn沈shào少fǔ府shū书zhāi斋

现代文翻译

不曾走下南昌县城，在书斋里每日悠闲自在

野花飘落到台阶前，溪边的鸟儿追随人影归来

有了兴致便常常来到水边，没有什么时候看不见山

千重山峰可以数尽，却都不出这小小窗牖之间

词语注释

文学赏析

皎然此诗，妙在以极小的物理空间，容纳极大的精神自由。首联“不下南昌县，书斋每日闲”，开篇即点出诗人安住书斋、不涉尘网的闲适状态。“不下”二字，既是地理上的不外出，也是心理上的不趋附，为全诗定下清寂淡远的基调。

颔联“野花当砌落，溪鸟逐人还”是全诗最具画面感的一联。野花自落于台阶之前，溪鸟追随人影而还——这里没有刻意的雕琢，只有自然的本真。野花的“落”是静，溪鸟的“还”是动，动静相宜，呈现出一种人与自然和谐共处的意境。尤其“逐人还”三字，赋予溪鸟以灵性，仿佛它们也懂得书斋主人的清趣，愿意相伴归来。这一联看似写景，实则写心：心若闲适，则万物皆有情。

颈联“有兴常临水，无时不见山”，进一步拓展了书斋之外的精神空间。临水、见山，并非实指游历，而是心境的投射。只要有兴致，水就在眼前；只要抬眼，山便入目。这里的“常”与“无时”，强调的是内心的自由与丰盈——不必远求，山水已在心中。

尾联“千峰数可尽，不出小窗间”是全诗的点睛之笔，也是最为精彩的一处。千峰万壑，看似无穷无尽，但诗人说“数可尽”——因为这一切都不出小窗之间。这是一种极具张力的空间哲学：物理的小窗，容纳了精神的千山万水。小窗是局限，也是窗口；是边界，也是无限。这种“以小见大”“以有限寓无限”的手法，正是中国古典诗歌美学的精髓所在。皎然以禅僧的身份写此诗，更添一层禅意：心若广大，则一窗即千山；心若执着，则千山亦难尽。