fù赋de得jì妓

现代文翻译

金谷园里正举行着盛大的欢宴，这里的美景与佳人正处在最繁盛的时刻。

杯中的美酒如流动的云霞般溢满桌席，女子旋转的舞姿轻盈得仿佛掌心里的雪花在飞。

皎洁的明月照映着轻挥的歌扇，飘动的行云似乎与舞动的衣带相互连接。

何必只赞美像桃李那样外放的艳丽呢？其实还有另一种蕴含生机、等待春光照耀的更优品质。

词语注释

文学赏析

“回雪掌中飞”是全诗最见灵气的句子，因为它把抽象的舞姿具象化为一种动态的视觉奇观。曹植曾用“飘摇回雪”形容洛神身姿轻盈，陈子良此处化用典故，却将视角拉近到“掌中”——酒宴上的女子旋舞，其曼妙身姿在观者掌心里仿佛如雪片般回旋飞扬。这个“飞”字不仅写出了舞动的速度，更写出了一种脱离重力束缚的轻盈感，与“流霞席上满”的静态酒色形成动静对比，使得整桌宴饮的画面瞬间灵动起来。

进一步剖析，“流霞席上满”与“行云接舞衣”两句构成了诗中核心的虚实相生结构。“流霞”本指美酒，此处以“满”字形容酒液在杯盏或席间充盈的状态，这是一种实写物质层面的静态铺陈，色调温暖而浓重；而“行云接舞衣”则将自然界的流动意象引入室内，舞者衣袖的翻飞与空中云气的流动在视觉通感上重叠，这是一种虚写气象层面的动态捕捉。诗人并未简单并列二者，而是让静止的酒色（流霞）成为背景底色，让动态的舞衣（行云）成为前景焦点，两者在光影和节奏上相互映衬。这种处理打破了传统赋体诗往往堆砌辞藻、平铺直叙的弊病，通过实体的酒宴场景与虚幻的自然意象交织，使得画面层次丰富，既有宴饮的热烈实感，又有诗歌特有的飘逸虚境，避免了单纯描写歌舞的庸俗感。

创作背景上，陈子良作为初唐诗人，深受六朝绮丽文风影响，此诗属于典型的“赋得”应试或宴饮酬唱之作。在初唐科举语境下，“赋得”诗不仅是展示文才的试金石，更往往带有极强的社交属性。陈子良在此处并未陷入对富贵场面的盲目炫耀，而是通过“金谷多欢宴”直接点出豪奢背景，随即通过意象转换提升格调。通常赞美人，必用“桃李”二字，但结句“何必桃将李，别有待春晖”故意说“何必”拘泥于桃李的明艳，另有“春晖”可待。春晖象征着温暖、包容且持久的生命力，相比于桃李的短暂繁华，这一比喻将对其人（或自比）的赞美从单纯的外貌提升到了内在气质层面。诗人意在表明，真正的美不需要依靠桃李般短暂而外在的艳丽来证明，而是拥有如春晖般温润、恒久的内在光辉。这种含蓄的表达避免了俗套的谀词，既符合宴饮酬唱所需的礼貌与雅致，又展现了诗人对超越表象、追求内在生命力的审美判断，使整首诗在富丽辞藻之外，沉淀出一种清雅的格调。