fù赋de得gǔ古lián莲táng塘

现代文翻译

阖闾宫中的美女能采莲，佩戴明珠，乘坐龙舟

三千佳丽的巧笑已不复再见，只有江头废苑的花儿年年开放

词语注释

文学赏析

陈陶的《赋得古莲塘》是一首典型的咏史怀古诗，以“赋得”为题，说明这是科举或文人集会中的限题之作，但诗人并未因此拘泥于形式，反而借古题抒发了深沉的历史兴亡之感。

首句“阖闾宫娃能采莲，明珠作佩龙为船”，开篇便勾勒出一幅奢华绮丽的画面。阖闾即春秋时期吴国君主夫差之父，其宫廷以奢靡著称。诗人想象当年的宫娥彩女在莲塘中采莲，佩戴着璀璨的明珠，乘坐着雕成龙形的画船。这里，“明珠”与“龙船”不仅是实物描写，更是权力与富贵的象征，极言昔日吴宫之繁华。然而，这种繁华是建立在对民力的极度榨取之上的，历史的讽刺在于，越是极致的奢华，往往预示着越快的衰败。

然而，笔锋一转，第二句“三千巧笑不复见，江头废苑花年年”瞬间将读者从幻境拉回现实。“三千巧笑”化用典故，指代昔日众多美貌宫妃的笑颜，如今已不复存在。一个“不复见”，道尽了物是人非的苍凉。曾经叱咤风云的吴国，早已化为尘土；曾经娇媚万千的宫娃，也已香消玉殒。剩下的，只有江头那座荒废的苑囿，以及年年岁岁、不知人事代谢、依旧盛开的花朵。

这一联堪称全诗最精彩的两句，原因在于其强烈的时空对比与反衬手法。“花年年”三字，看似写景，实则写情。花开花落，岁岁如此，是自然的永恒；而人事代谢，王朝更替，则是历史的无常。以永恒的自然之景，反衬短暂的人事之变，这种“以乐景写哀”或“以不变写变”的手法，使得历史的虚无感和沧桑感愈发浓重。江头废苑，杂草丛生，唯有野花年年自开自落，仿佛在无声地嘲笑着昔日吴王的奢靡与妄念。这种冷峻的旁观视角，比直接的感叹更具震撼力，让人在静谧的画面中感受到历史洪流无情的碾压。陈陶在此并未直接议论兴亡之由，而是通过意象的并置，让读者自行体味那份深沉的悲凉。