chūn春mù暮

现代文翻译

兰苕和春笋长得郁郁葱葱，绿意深沉，满林都是；轻纱帘下，白日里做着轻柔的梦，四周一片静谧安宁。

东风已经卷走了春光，宣告春天离去；白白辜负了那些翻飞寻觅的杨花，徒然地随风飘荡。

词语注释

文学赏析

周密这首《春暮》，短小却写得极有层次，呈现出一幅由静而动、由实入虚的春日图景。

前一行“绿老兰苕笋满林，一帘轻梦昼愔愔”，起笔不俗。“绿老”二字精准捕捉了暮春草木的色泽特征，嫩时新亮，盛时深浓，至暮春则色泽趋于沉稳，“老”既是色彩的加深，也暗示了生命的阶段。兰苕、春笋满林，写的是暮春生机勃勃的另一面——不是桃李飘零的衰败，而是草木疯长的繁盛。这种以“盛”写“暮”的手法，为后文的情感转折埋下了伏笔。次句镜头由室外收至室内，“帘”字隔绝了外界的喧腾，只余下白日里的静谧与朦胧梦境。“轻梦”与“愔愔”相映，营造出一种闲适慵懒的氛围，仿佛诗人正沉浸在这暮春午后的安逸之中，暂时遗忘了时光的流逝。

后一行“东风已卷春归去，空误杨花扰乱寻”，转折来得突然而有力。“东风”句气势陡转，一个“卷”字赋予了东风不可抗拒的力量，将春光裹挟而去。此前满林的绿意、静谧的轻梦，在“春归去”的宣告下，瞬间失去了依托，变得苍白。末句“空误杨花扰乱寻”，是全诗最耐人寻味的一笔。杨花随风飘舞，看似自由，实则是无依无靠的随波逐流；它们“扰乱寻”，似乎在寻找归宿，却注定是“空误”。这里的“空”，既是指杨花徒劳的飞舞，也暗合了诗人对春光逝去的无奈与惋惜。杨花的命运，正是暮春时节的隐喻：无论多么绚烂的“扰乱寻”，都挡不住“东风卷”的终结。整首诗在静谧与飘零、生机与消逝之间，完成了一次对“春暮”的深刻体悟。