fù赋jiè介xuān轩bàn半cūn村xīn新jū居

现代文翻译

最近规划在浔溪旁建了吟诗的屋子，雁荡山深处云雾缭绕迟迟未散

怕春光太盛繁花招摇于是种得稀少，爱月色清冷竹影疏朗所以栽得稀疏

珍重藏书教给儿孙阅读，像看待泥土一样轻视功名与世俗背道而驰

若不是诗人好友来此相访，漫长的白日也该是独自掩上柴门

若不是诗人好友来此相访，漫长的白日也该是独自掩上柴门

词语注释

文学赏析

读周耕云这首《赋介轩半村新居》，最打动人的不是他搬进山里的动作，而是他在布置新居时的两次“反常”选择。你看第二联：“怕恼春光花种少，爱延月色竹栽稀。”按常理，住山居的人为了享受春光，应当多种花；为了欣赏月色，应当多种竹（取“清竹月”之雅意）。但诗人偏要反着来。因为他怕花开得满枝招展，惊扰了春天的静谧，所以故意“种少”；他爱月色清冷，怕竹影太密遮住了月光，所以故意“栽稀”。这里的“少”和“稀”不是吝啬，而是一种极致的审美自觉——他追求的不是热闹，而是“留白”。这种对空间感的精心调控，比单纯罗列景物要高明得多。

再看第三联：“宝藏书册教儿读，土视功名与世违。”这里用了一个极霸气的词——“土视”。把功名看得像泥土一样轻贱，这种态度在宋诗中并不罕见，但周耕云把它和“教儿读”放在对仗里，显得既世俗又超脱。他并非完全避世，而是要把精神遗产（书册）传递给下一代，同时把世俗荣耀（功名）踩在脚下。这种“传内家、弃外家”的处理，构成了全诗的精神核心。

尾联“不是诗人相过处，昼长应是掩柴扉”收束得极静。如果不是志同道合的诗人来探访，哪怕白日漫长，我也愿意独自关上柴门。这一句把前文的“孤高”落实到了具体的生活姿态上。整首诗背景上应是宋代文人隐居雁荡山一带的写照，学界推测周耕云可能因仕途不顺或性格高洁而选择半村（地名或自号）定居。全诗没有一句高声喊叫的愤懑，全是低声细语的讲究，这种“静气”正是宋诗区别于唐诗的一个典型特征：唐诗多气势，宋诗多理趣与细节。