è鄂zhōu州nán南lóu楼

现代文翻译

淳祐六年冬天的十月，我独自登上了南楼

清晨的雾气把江山都遮蔽得看不见了，等到雾散去，太阳从城市的东头升起

阳光照亮了汉阳的树木，也照亮了鹦鹉洲

浪涛滚滚，如同江汉之水从岷江峡谷奔涌而出，洞庭湖与云梦泽的水汽仿佛与天空连成一片一起流动

大船像蛟龙一样卷起寒碧的江浪，小船像落叶一样在汹涌的江流中飞驰

仿佛看见费祎披着彩霞的佩带骑着黄鹤，吕洞宾横拿着玉笛在清秋中吹奏

天地高旷辽阔、突兀峥嵘难以用言语形容，风云开合，晴朗时的烟霭也在水面漂浮

江面上的一缕缕波光都映照在天空中，也映照出从古至今那些细如丝粟般的无穷无尽的愁绪

像当年被贬谪到夜郎的屈原一样心胸开阔大胆，喝醉了酒想要砸碎（酒杯或愁绪），清醒了又作罢

这些山这些水永远不会老去，无数的英雄豪杰已经消磨殆尽，只有这山水留存了下来

如果是下大雪的夜晚、清朗的明月下，我摩挲着老迈的眼睛望向九州大地

春风一吹，冰雪消融大地变成红绿相间，牛羊在辽阔的野外无忧无虑地吃草

词语注释

文学赏析

郑起这首《鄂州南楼》，气象宏大，具备韩愈《南山诗》或李梦阳《游南岳》的笔力。整首诗并非小作，而是一篇试图将鄂州（今武汉）的地理形胜与历史苍凉熔于一炉的长篇古体诗。全诗最精警之处在于对视角与时间的处理。诗人开篇交代“淳祐六年冬十月，我来独自上南楼”，奠定了全诗孤独、高旷的基调。随后视角从晓雾的迷茫中“收日出城东头”，瞬间豁然开朗，这种由暗转明、由闭到开的空间转换，极大地增强了阅读时的视觉冲击力。诗中“大船如龙卷寒碧，小船如叶飞洪沟”一联，以“龙”与“叶”的对比，以及“卷”与“飞”的动词，生动刻画了江汉水系的磅礴与变幻。而“费袆霞佩跨黄鹤，洞宾玉笛横清秋”则将实写的景色与虚写的仙话结合，将鹦鹉洲的典故拉入诗中。此处“费袆”即费祎，诗中虽写作“袆”亦通，但在典故运用上更接近泛化的仙人意象，借仙人乘黄鹤之事增添江景的传说色彩，并非特指费祎“凤雏”生平；“洞宾”指吕洞宾，此处用吕洞宾典故，以仙风道骨增添江景的清逸与传说色彩，而非单纯代指吹笛的仙乐。后半部分“泬寥突兀不可状”转入对天地气韵的哲学思考，这种“不可状”的状态比直接描写更显得境界开阔。特别是“照见今来古往丝粟无限愁”一句，将江水作为镜子，照出了时间的无穷流逝。至于“夜郎逐客”一句，通常指代被贬夜郎的李白，而非屈原。屈原被贬至湘西、江南等地，未曾去过夜郎，此处若依屈原解读则与史实不符。诗人借李白谪居夜郎、借酒消愁之典，意在表达一种虽遭贬谪或漂泊却依然心胸开阔、狂放不羁的状态，与全诗雄浑苍凉的基调相合。结尾处“英雄消尽山水留”，化用了杜甫或苏词的意境，但在结尾处笔锋一转，从历史的沉重中抽离，落到了“牛羊被野边无忧”的农耕图景上。这是一种奇异的宽解：无论英雄如何更迭，江水依然长流，春天依然吹绿大地。这种带有宋末元初隐逸色彩的结尾，让整首诗在雄浑中透出一股对世事流转的无奈与释然，使全诗在历史的沉重后获得了一种具体的、可感的生活安顿。