huáng黄líng陵tí题yǒng咏

现代文翻译

怅然远望帝王车驾再也不会归来，让人不禁怀疑尽那九嶷山的迷雾

琴弦一旦断绝了那《南风操》乐曲，斑竹上仿佛永远留驻着二妃的泪痕

往昔的故事像流水一样悠悠远去，空旷的祠堂静默着，只有傍晚的云霞悠闲地漂浮

作为客居之人凭吊古迹本就满怀悲恨，于是整理行装驾着小船溯流而上进入碧绿的河湾

词语注释

文学赏析

这首《黄陵题咏》是宋代赵希鄂途经黄陵庙（祭祀舜帝及二妃之地）时的吊古之作。全诗以“疑”字为情感枢纽，将历史传说与当下实景交织，营造出一种苍茫而凄迷的意境。

最见功力的是颔联“朱弦一断南风操，粉泪长留楚竹斑”。这里运用了典型的互文与用典手法。“朱弦”与“南风操”并非单纯指乐器，而是通过“一断”二字，象征舜帝与二妃之间美好情谊或理想政治的终结，那曲《南风操》随着舜的逝去而永远停顿；下句紧接着“粉泪长留”，将瞬间的悲恸转化为永恒的物化象征——湘妃竹上的斑点。一“断”一“留”，一瞬与永恒，一无形之音与有形之斑，对仗工整且张力极强。这种写法避免了直接抒情，而是通过典故的物化意象（竹斑）来承载千年的哀愁，使得悲恨具有了历史的重量。

颈联“往事悠悠流水去，空祠寂寂暮云闲”则转入写景与感叹。上句以“悠悠”形容时间之漫长，下句以“寂寂”“闲”反衬内心的不平静。“闲”字用得极妙，暮云本是无意之物，但在吊古者眼中，云的“闲”恰恰映射出人事已非、唯有自然恒常的落寞感。这种以静写动、以闲衬悲的手法，比直接说“我悲”要含蓄得多。

尾联“客情吊古多悲恨，趣理归舟溯碧湾”收束全篇。诗人并未沉溺于悲恨无法自拔，而是“趣理归舟”，将情绪从历史的厚重中抽离，回归到具体的行程行动。“溯碧湾”三字在视觉色彩上（碧色）为全诗偏冷色调（粉泪、暮云、流水）增添了一抹生机，暗示虽悲但不至绝望，体现了宋人诗作中常见的理性节制。整首诗由“疑”起，由“闲”中，由“归”结，情感脉络清晰，既有对千古遗恨的共鸣，又有士大夫自我调适的智慧。