fǎ法qǔ曲xiàn献xiān仙yīn音

现代文翻译

精致的花匣里藏着琵琶，象牙妆盒旁放着双陆棋盘，这些都是旧日两人欢聚留情的见证。

梦中与你分别在银屏之前，醒来只恨那兰烛已被剪去烛芯，熏笼里的鸳鸯被也闲置冷清。

料想燕子飞回来的地方，梧桐的阴影锁住了雕花的窗绮。

如今已懒得梳妆洗漱。

拿着精美的发钿思量，却因容颜憔悴而对镜自羞，罗袖生寒，只能半倚着画有兰花的栏杆。

细雨沉重地压在荼䕷花上，指着东风询问，这美好的春光还剩多少日子。

黄昏时分独自伫立在院落中，害怕听到黄莺的啼叫，仿佛它在嘲笑我的憔悴。

只能托付给落花定下约定，吹起玉箫，邀它与自己一同沉醉。

词语注释

文学赏析

赵闻礼这首《法曲献仙音》是一首典型的南宋咏物伤春之作，但其妙处在于不直接写花，而是通过闺阁中的旧物与人的情态，勾勒出一幅“人比黄花瘦”的残春图景。

开篇三句“花匣么弦，象奁双陆，旧日留欢情意”，起笔便从视觉与听觉入手。花匣、么弦、象奁、双陆，这些精致繁复的闺阁陈设，本是昔日两人琴瑟和鸣、嬉戏留欢的见证。然而如今人去楼空，旧物依旧，那份“情意”却只能化作一声叹息。这种以乐景写哀的手法，为全词奠定了一种深沉的怀旧基调。

紧接着，“梦别银屏，恨裁兰烛，香篝夜闲鸳被”转入对往昔离别的追忆。梦中离别的情景依然历历在目，醒来时，看着那被剪去烛芯的兰烛（古人剪烛寓意留客或长夜难眠），以及闲置一旁无人同寝的鸳鸯被，一种清冷孤寂之感扑面而来。“闲”字用得极妙，将鸳鸯被拟人化，仿佛它也感到了被冷落，实则是诗人内心的空虚投射。

下片笔锋一转，由回忆拉回现实。“料燕子重来地，桐阴琐窗绮”，燕子归来了，曾经熟悉的桐树阴影洒在雕花的窗纱上，景物依旧，人事已非。此时，词人不再铺陈景物，而是用一个极简的短句“倦梳洗”来承接。这不仅仅是懒于梳妆，更是“女为悦己者容”的心理崩塌——心爱的人不在，美丽又有何意义？

随后，“量芳钿、自羞鸳镜，罗袖冷，烟柳画兰半倚”进一步刻画人物形象。对着镜子，连首饰都懒得佩戴，只觉镜中人面容憔悴，不如往日光彩，故而生出“自羞”之感。罗袖生寒，倚栏远眺，面对如烟的柳色，心中只有无尽的凄凉。这里的“冷”字，既是触觉上的春寒，更是心理上的凄清。

词的结尾部分最为精彩。“浅雨压荼䕷，指东风、芳事馀几”。一场微雨，似乎有千钧之力，重重地压在荼䕷花上。这个“压”字极具张力，写出了暮春时节风雨摧花的无情，也隐喻了诗人心中那份沉甸甸的愁绪。荼䕷花开在春末，象征着春天的终结，诗人指着东风问“芳事馀几”，既是在问花期，也是在问这繁华如梦的南宋江山还能维持多久？

最后，“院落黄昏，怕春莺、惊笑憔悴。倩柔红约定，唤取玉箫同醉。”在黄昏的庭院中，诗人连黄莺的啼叫都害怕，生怕它嘲笑自己的憔悴。于是只能寄托于酒与音乐，与落花（柔红）约定，吹奏玉箫，一醉方休。这种逃避现实的颓唐，恰恰反映了国破家亡后，遗民诗人内心无法排遣的绝望与悲凉。全词含蓄蕴藉，以细腻的情感和精妙的炼字，将个人的身世之感与家国之痛完美融合，读来令人唏嘘不已。