hàn汉gōng宫chūn春

现代文翻译

穿破了单薄的荷叶衣裳，我笑着任由西风吹动，再次漂泊到西湖边。

曾经在湖上饮酒的朋友，如今又和谁还能在一起呢？

层层山峦映照在湖面上，就好像随身携带的画卷被重新舒展开来。

三十里长堤，盛开的芙蓉花像步障一样连绵不断，依然是红绿相间、相互扶携。

放眼望去一片清寂，没有什么能留得住，任由房屋仿佛漂浮在天上，身体也聚集在空虚之中。

残阳如余烬般微弱，飞过的大雁排成疏疏落落的点点。

老朋友都已年迈，曾经美好的襟怀和豪情，如今全都消磨殆尽。

慢慢地，只能换来双耳听见的秋日风声，在冷泉亭下骑着毛驴独自前行。

词语注释

文学赏析

这首《汉宫春》是南宋词人赵汝退笔之作，通篇以西湖秋景为骨，却在繁华之下掩藏了深沉的衰败之感与人生虚无。全词最动人处，在于它对“变化”与“不变”的残酷并置。下片“三十里、芙蓉步障，依然红翠相扶”一句堪称全诗最佳，原因在于其巨大的反差。表面看，西湖秋景依旧，三十里芙蓉如锦屏般连绵，红绿相扶，色彩甚至比盛夏更为浓烈。然而紧接着“依然”二字暴露了词人真正的心境：景物是“依然”的，但赏景的人却已不再是当年的“湖间旧时饮者”。自然界的循环往复与人类生命的不可逆在此处产生了剧烈冲撞。花是旧花，景是旧景，而“故人老大，好襟怀、消减全无”，曾经的豪情壮志已随岁月消解殆尽。词人在上片写“著破荷衣”，以“破”字开篇，定下了全词颓败、疏放的基调。这种颓废并非单纯的颓唐，而是对青春不再的清醒认知。尤其是结尾“慢赢得、秋声两耳，冷泉亭下骑驴”，用白居易曾题诗处来收束，以“骑驴”这一落魄文人的典型姿态，代替了昔日的骏马轻车，在西湖的秋声中独自漂泊。这里没有直白的悲伤，只有无尽的荒凉与清醒。赵汝这首词的高明之处，在于它没有沉溺于对西湖美景的正面赞美，而是以“美”衬“悲”，用“依然”的繁华反衬“消减全无”的内心空洞。这种审美上的落差，远比直接抒发感慨更为深刻，读来令人叹惋。它让我们看到，真正的悲剧不是失去了美好，而是在美好依旧时，意识到自己已无力再去拥抱它们。