yǒng咏zhú竹 fēng风

现代文翻译

满庭修长的竹子被秋风摇动，风贴地掠过，不留一丝痕迹，小径四通八达。

竹叶的碎影在绿窗前晃动，宛如满地细碎的金子；竹叶的簌簌声归入瑟弦的余音，清越得如玉器相击。

飘动的云影也遮不住如湘妃佩饰般摇曳的竹影，隔着水雾，还令人怀疑那是蔡女弹唱的桐木琴音。

乐曲终了，谁能知道还有鸾鹤栖息于此？翠色的晚霞散尽飞去，高台之上空无一物。

词语注释

文学赏析

张玉娘这首《咏竹》，跳脱了历代咏物诗“借竹言志、标榜高洁”的窠臼，将视角收束在秋夜庭院一隅，写得极尽幽微。开篇“满庭修竹动秋风，掠地无痕一径通”，一“动”一“掠”，把风吹竹影那种无形无质的灵动感写绝了。“掠地无痕”本是写风，却因“掠地”的无声无息，反衬出竹林小径的幽深与空寂，读者仿佛能听见秋风拂过竹叶时那一抹极轻微的摩擦声。最精妙的是颔联“影弄绿窗金琐碎，声归宝瑟玉玲珑”。这里不再写竹之形，而写竹之“影”与“声”。“金琐碎”三字极有画面感——月光下的竹叶碎影投射在绿窗上，随风摇动，宛如满地碎金；“玉玲珑”则调动听觉，将竹叶簌簌声比作玉质乐器奏响的清音。以光影写竹，以音律写竹，通感手法的运用让静止的秋夜庭院充满了动态与声韵。颈联“流云不碍湘妃佩，隔水还疑蔡女桐”陡然引入典故，竹影摇曳如湘妃之佩，竹声空灵若隔水琴音。诗人不再局限于眼前的实景，而是将眼前之竹与传说之中的神女仙乐相连，境界骤然开阔，虚实相生。结句“曲罢岂知鸾鹤在，翠霞飞去玉台空”，以“空”字作收，曲终人散，翠色散尽，满纸萧瑟，却余韵悠长。全诗不见一字写竹之坚、竹之直，却将竹在秋夜中最幽静、最剔透的那一面展现得淋漓尽致。这种避实击虚的写法，正合张玉娘身为宋代女子，幽居深闺，对细微之美的敏锐感知，读来令人觉得清冷中透着几分不可言说的寂寥，却又美得令人心醉。