guī闺qíng情 juàn倦xiù绣

现代文翻译

在绿色的窗棂旁，春天里睡醒总是觉得太迟，刚绣完鸳鸯图案，耳边便传来了杜鹃鸟的啼叫。

斜斜地倚靠着睡屏，百无聊赖地怅然远望，懒洋洋地对着鸾纹镜子，独自用手托着下巴发呆。

刺绣完工后，剩下的时光显得如此漫长空虚，愁绪伴着珊瑚色的床帐，美好的梦境已然违背现实。

细细数着眼前凋零落尽的花朵，所有的伤心事都留在了那无法言说的沉默时刻。

词语注释

文学赏析

这首《倦绣》看似写闺中闲愁，实则通过极细微的动作与心理描写，刻画了一位女子在春光流逝中无可排遣的孤寂。全诗最耐人寻味处在于“动静结合”与“通感”的运用。开篇“绿窗春睡起常迟”，一个“迟”字点出状态，并非懒觉，而是精神倦怠，对时间流逝毫无感知；“绣罢鸳鸯听子规”，鸳鸯是成双成对的象征，刚绣完鸳鸯，耳边便响起子规（杜鹃）的啼叫。子规啼血，哀鸣不断，刚将成双的图案绣完，便闻单凄之鸟鸣，这种视觉与听觉的反差，瞬间将“双”的喜悦转化为“孤”的凄凉。此处修辞巧妙，不需直言相思，借“鸳鸯”与“子规”的意象对撞，情感张力自现。

中二句“斜倚睡屏闲怅望，慵临鸾镜独支颐”进一步铺陈这种慵懒与怅惘。“支颐”动作极具画面感，手托下巴，镜中无人呼应，只有自己的影子。“独”字在此处并非修饰动作，而是揭示本质——所有自我审视的行为，最终都回归到无人分享的孤独。背景上，宋代闺秀张玉娘出身名门，却婚姻不幸，长期深闺寂寞。学界推测此类作品多作于其婚后的压抑时期，诗中“愁伴珊瑚梦已违”一句，“珊瑚”可能暗喻曾有的美好期许或婚前的憧憬，“梦已违”则直指现实与理想的巨大落差。梦醒了，美好违背了初衷，剩下的只有漫长的白日。

结尾“细数目前花落尽，伤心都付不言时”收束得极为沉郁。不再外求，不再对镜，而是向内审视时间的流逝——花一朵朵落下，她只是在“细数”。这种数落不是焦急的捕捉，而是绝望的确认：春天确实在离开，正如青春与爱意在逝去。最后以“不言”作结，比哭诉更具力量。沉默不是没有情绪，而是情绪浓烈到无法用语言承载，只能默默承受。整首诗没有一处大声疾呼，却在静谧的闺房中，通过绣线、杜鹃、镜子、落花这些静物，构建了一座巨大的情感牢笼。张玉娘的诗风向来清丽哀婉，此诗尤甚，她将个人的不幸转化为一种普遍的、关于时间流逝与情感落空的女性体验，使其跨越了个人身世，成为宋诗闺怨题材中极具艺术深度的佳作。