hái还jīng京lè乐

现代文翻译

醉意吟咏的地方。多半是与琴和酒相伴，整天在松树下低语。

有放置笔的架子、煮茶的炉灶，拄着细瘦的竹杖相互搀扶引导，遇到花开就必须驻足观赏。

正当翠绿树荫遮蔽了道路让人迷失方向，岁月渐渐流逝，让自己成了孤独的旅客。

趁着燕子般的船帆离去时，别忘了当年刘禹锡重游玄都观的前尘往事。

渐渐地烟波辽阔远去，害怕那五湖之水太过凄冷，佳人衣袖单薄，在日暮时分对着修竹依依而立。

不知他在何处才能重逢，只能匆匆地背对着潮水归去。

不要因为拖延而错过了幽会的日期，应该不要让老朋友独自等待。

伫立在晚间的山风中，明月照耀下，江水摇碎了岸边的树影。

词语注释

文学赏析

张炎作为宋末元初的遗民词人，其词风以清空骚雅著称，这首《还京乐》便是其晚年漂泊生涯与故国之思的典型写照。全词并未直接呼号痛哭，而是通过一系列精致的意象群，将亡国后的凄凉心境层层铺开。

上片起首三句“醉吟处。多是琴尊，竟日松下语”，描绘了一幅看似闲适的隐逸图景。然而，“竟日”二字透露出诗人百无聊赖、借酒浇愁的苦闷。紧接着“有笔床茶灶，瘦筇相引，逢花须住”进一步铺陈这种隐居生活，但“正翠阴迷路”一句陡然转折——这不仅是写身处山林的迷茫，更是隐喻在乱世中找不到人生出路的困顿。“年光荏苒成孤旅”是全词的枢纽，将时光流逝与身世飘零直接挂钩，点破了前文所有风雅背后的苍凉底色。

下片笔锋一转，从山林转入烟波。“渐烟波远，怕五湖凄冷，佳人袖薄，修竹依依日暮”，这里化用了杜甫“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的意境，但张炎将其置于“烟波远”的宏大背景下，更显孤寂无依。“佳人”在此可能指代理想中的知己，也可能隐喻故国的君臣关系。“知他甚处重逢，便匆匆、背潮归去”写出了聚散无常的无奈。

全词最精彩之处在于结拍两句：“伫立山风晚，月明摇碎江树。”诗人独立于晚风中，看着月光洒在江面上，随着水波荡漾，将倒映在水中的树影摇得支离破碎。“摇碎”二字极具张力，既是写江中树影的破碎，更是写诗人内心世界的崩塌与无法愈合的创伤。以景结情，余味无穷，将那种家国之痛与身世之感融化在一片清冷迷离的月色之中，达到了“清空”的最高境界。

据传此词作于张炎晚年寓居杭州或漂泊江南时期，此时南宋灭亡已久，故国难再回，诗人只能在山水间寻找片刻的慰藉，但最终仍逃不过内心的破碎感。