dà大shèng圣lè乐

现代文翻译

身居闹市却有山林之趣，靠着家中的池馆园林，顿时生发出美好的意趣。

这是多少次临水观赏流云，依偎树木采摘清香，诗兴盎然之时，满栏皆是题诗之处。

翠绿小径上小车缓缓驶过，投下斑驳的花影，耳畔传来一片春日里的欢声笑语。

深邃幽静的庭院里，面对着渐渐变长的白昼，闲暇时逗弄着鹦鹉。

怀着淡淡的情致慢慢寻找、细细点数。

喜爱那碧草如茵、烟雾平铺，红花在雨中独自飘落的情景。

任凭燕子飞来黄莺离去，花香凝结在翠绿的暖意中，伴着清歌美酒与悠远的钟鼓声。

在如冰壶般晶莹透彻的二十四重帘幕深处，又有谁在箫台上沉醉起舞。

那是吹笙的伴侣，倚靠在清冷的风寒露重之处，仿佛置身半天高空。

词语注释

文学赏析

张炎作为宋末元初的“词中老杜”，其词风素以清空骚雅著称。这首《大圣乐》便是一首极具代表性的闲适之作，写的是隐逸生活的清趣与高雅。全词并未刻意渲染亡国之痛或身世之悲，而是将笔触沉入日常，在细微处见精神。

起笔“隐市山林，傍家池馆，顿成佳趣”，看似平淡，实则点出了“大隐隐于市”的心境。身处尘世而心在山林，只需傍着自家的池馆，便能“顿成”雅趣。这种“顿成”二字，极言心境转换之快——只要心远地自偏，万物皆可为诗料。紧接着，“临水看云，就树揽香，诗满阑干横处”，诗人临水观云，倚树寻芳，灵感如泉涌，写满了栏杆四周。这里的“诗满”并非实指纸张铺满，而是一种心理空间的充盈感，将无形的诗意具象化，显得灵动而饱满。

上片后半部分转入动静结合的画面。“翠径小车行花影，听一片春声人笑语”，翠绿的幽径上，小车缓缓碾过斑驳的花影；耳边传来的是春日里游人的一片欢声笑语。这里以动衬静，车行花影的幽微与春声笑语的喧闹形成对比，更反衬出庭院深处的清幽与词人内心的宁静。结尾“深庭宇。对清昼渐长，闲教鹦鹉”，以深庭收束上片，点出“闲”字。白日渐长，百无聊赖之际，唯有闲逗鹦鹉。这一细节极具生活气息，写出了隐者无所事事的慵懒，却也透着一种摆脱世俗羁绊后的自在。

下片侧重写内心的审美情趣与高洁的志向。“爱碧草平烟红自雨”，碧草如茵，烟雾平铺，红花自落自雨，无人欣赏却自有其美。这种“自”字的运用，折射出词人不求闻达、独善其身的高洁情怀。“任燕来莺去，香凝翠暖，歌酒清时钟鼓”，任凭时光流转，四季更迭，词人只愿沉浸在这香暖翠绿的春光里，伴着清歌美酒和悠远的钟声鼓韵度过良辰。这是一种超脱于时间之外的永恒感。

结拍处最为精彩：“二十四帘冰壶里，有谁在箫台犹醉舞。吹笙侣。倚高寒、半天风露。”词人将自己置身于晶莹剔透的冰壶世界，仿佛脱离了凡尘。最后两句“吹笙侣。倚高寒、半天风露”，化用弄玉吹笙引凤的典故，将自己比作与仙侣同游的高人，伫立在寒风冷露之中，倚靠在高耸入云的箫台之上。这不仅是对隐逸生活的升华，更是一种精神上的自我标榜——即便身处乱世边缘，也要保持如风露般高洁清冷的品格。整首词由近及远，由实入虚，语言清丽，意境空灵，完美体现了张炎“清空”的词学主张。