qǐ绮luó罗xiāng香

现代文翻译

浦边的月光悄悄探入屋檐，松间的清泉声如洗涤枕畔，屏风上的吴山美景不知身在何处。

暗淡的脂粉与稀疏的红花，依旧是为了谁而妆点涂抹？

都辜负了那燕子与黄莺相约的良辰，更让柳烟花雨闲却了春光。

纵然春色十分浓郁地来到了驿站亭前，赋诗的情怀恐怕也应是断肠之句。

原野上长满了青青的荠菜和麦子，还被那东风无赖般地吹拂，翻弄出无尽的离愁别绪。

极目远眺天西，只有陇山的云彩和江边的树木相伴。

斜阳余晖带着一缕新愁，全部托付给暮色中的潮水归去。

漫步在空荡的台阶上，等待着占卜内心的期许，只看见落花白白地细细数着。

词语注释

文学赏析

张磐身为南宋遗民，其词作往往在婉约的表象下暗藏家国之痛与身世之悲。《绮罗香》一词并未采用传统的起承转合式评析结构，而是将意象拆解与情感脉络交织，从微观字词入手，逐步铺陈出一种由静入动、由景及情的沉郁氛围。

开篇“浦月窥檐，松泉漱枕”，并未止步于“以动写静”的概括，而是聚焦于动词的拟人化张力。“窥”字赋予月光以主动的探视姿态，暗示长夜中主人公清醒无眠，只能被动承接外界光影的侵扰；“漱”字则将松间流泉之声具象为对枕畔的冲刷，听觉上的清冷触感强化了孤寂的物理环境。这种感官的细腻捕捉，为后文的情感爆发奠定了清幽而压抑的基调。

随着视线由近及远，“屏里吴山何处”一句打破了空间的局限。屏风内的实景与屏外遥望的吴山形成虚实对照，地理上的阻隔转化为心理上的疏离。此处并非简单的“空间感拉开”，而是通过视觉焦点的模糊化，引出对故国山河的追忆。紧接着“青青原上荠麦”，借《诗经·王风·黍离》中“彼黍离离”的典故，将个人离愁上升为时代荒凉感。东风本无情，却被词人称为“无赖”，并非单纯的情感投射，而是因为东风翻弄落花、催老春光的行为，恰好契合了词人面对时光流逝却无力挽回的焦灼心态。

至“斜照带、一缕新愁”，夕阳余晖不再是单纯的景物描写，而是成为愁绪的载体。光线由明转暗的过程，隐喻着希望逐渐破灭的心理轨迹。结句“步闲阶、待卜心期，落花空细数”，词人徘徊阶前，试图通过占卜或计数来排遣焦虑，但“空”字揭示了这一切努力的徒劳。落花细数不仅是动作的重复，更是时间在指尖流逝的具象化。全词通过“窥”、“漱”、“数”等细微动作的串联，构建出一个封闭而循环的心理空间，展现了南宋末期文人在家国破碎背景下，那种无法言说却又无处遁形的深沉哀愁。