jì寄zhè浙xī西cāng仓cáo曹dōng东zhèn甽

现代文翻译

我天生骨格平凡，命中缺少炼化金丹的大机缘，在人世间饱食终日却觉得行走之路格外艰难。

我在昏黄灯火中耗尽了半生岁月，吟诗直到鬓发苍老，在这江湖漂泊到九月，身上的客居衣衫显得格外单薄。

我捡起一片红叶用来书写心中的愁绪，摘几朵黄色的野花当作晚上的饭菜。

千万不要在吴松江边留宿过夜，因为即使在梦里魂魄也特别害怕听到那寒凉的大雁叫声。

词语注释

文学赏析

这首诗最耐人寻味的地方，在于它把“怀才不遇”这种宏大叙事，拆解成了极其具体的生理痛感和生活细节。首联“骨凡缘欠大还丹”起笔看似自谦，实则是一种深刻的自我解构：我之所以不能翻云覆雨，是因为骨头里的俗气太重，缘分里缺了那颗炼丹的仙气。这种“认命”的语气中透着悲凉，紧接着“饱食人间行路难”化用李白名句，却加了“饱食”二字，暗示自己并非饿死，而是在饱食中感到艰难——这种“饱食”的沉重感，比饥寒交迫更让人绝望。

颔联是全诗写景与抒情结合得最紧密的一联。“灯火半生诗鬓老”中，“灯火”二字极妙，它不是宏大的朝堂光影，而是孤馆昏黄的灯烛，诗人就在这种半明半暗的光线中消耗了半生岁月，“老”字落在“鬓”上，是视觉上的直观衰老；而“江湖九月客衣单”则从触觉切入，九月的江南已带凉意，游子衣衫单薄，这里的“单”既是物理温度的冷，也是心理处境的孤。一视觉一触觉，一内一外，将漂泊者的状态刻画得入木三分。

颈联“拈将红叶书愁思，摘得黄花当晚餐”充满了生活气息的幽默与辛酸。红叶传情是典故，但这里用来“书愁思”，是一种带着自嘲的浪漫；而“摘得黄花当晚餐”则瞬间跌入现实——没有酒，没有佳肴，只有路边的野菊作为充饥之物。这种理想（诗愁）与现实（晚餐）的并置，产生了强烈的张力，让人读来既心酸又觉得诗人有一种苦中作乐的坚韧。

尾联“莫向吴松江上宿，梦魂偏怯雁声寒”收束得极具余味。为什么不敢住？因为怕做梦时听到雁声。古人鸿雁传书，雁声往往触发思乡之情。诗人不是怕冷，而是怕“梦魂”里的“怯”——潜意识里的恐惧比意识更诚实。最后这个“寒”字，既指秋水寒冷，也指心事凄凉，余音袅袅，让人久久不能释怀。整首诗没有呼天抢地，却在细微处见精神，是宋代文人那种内敛、含蓄而又深切的漂泊美学典范。