chū初xià夏tóng同xiào孝shū叔yóu游pǔ普guāng光sì寺

现代文翻译

游鱼跃出水面，拨动初生的小荷叶，那形状宛如一枚枚青色的铜钱；繁花枝头白影重重，如同积雪压枝，花瓣参差错落，洁白得像白燕在丛中停歇。

细嫩的杂草间，跟随侍从的视线似乎惊扰了卧着的鹿群；微风拂过池畔，结出的果实与黄莺啼鸣交织，仿佛歌声中蕴含着果子的清香。

盛满茶盏的春茶浮动着如仙露般的汤色，抬眼望处，那一点尖锐的山峰仿佛要滴下满山的翠色岚光。

顺着归去的舟船又看到更多的风景，傍晚时分，两道双虹正横跨在幽寒的潭水之上。

词语注释

文学赏析

初夏同游普光寺，张伯玉这首七绝没有落入咏景的窠臼，而是将极静与极动、微观与宏观交织在一起，营造出一种灵动的初夏氛围。最值得玩味的是首句的“鱼跳莲叶青钱小，雪压花枝玉燕参”。这里诗人以“跳”字写鱼，打破了夏日池塘死水微澜的刻板印象；将初生的荷叶比作刚长出的“青钱”，既切合“初夏”节令，又透出一种娇嫩感。而“雪压花枝”在初夏读来极易造成误解，实际上这是写繁花的白影，如同积雪般厚重；“玉燕参”则写出了花瓣参差错落、如白燕栖息的生动之态，这种比喻新鲜，是典型的宋人理趣与词人绮丽相融合的写法。

次句“细草使轓瞻鹿扰，微风池果落莺含”将视角从水面、树梢拉到了草地。侍从们在细草丛中惊扰了卧鹿，这种带有人为干扰的自然描写，反而衬托出环境的幽静与生机；“含”字用得极有分寸，写微风拂过，池畔的果实仿佛被黄莺的歌声含摄其中，通感手法将视觉、听觉与微风触觉巧妙缝合。第三句“满瓯春茗浮仙露，一点尖峰滴翠岚”是全诗情感与视觉的收束点。饮茶时看到的景象，从案几上的“春茗”直接跨越到远景的“尖峰”，“滴”字用得极具张力，将山间升腾的翠色云雾写得仿佛浓得化开，正欲滴落在茶盏之上。这种虚实相生的手法，是宋诗追求“字面翻新”的典型体现。

末句“却逐归舟更多景，晚来雌霓挂寒潭”以行旅的结束作结，但“更多景”三字暗示了诗人意犹未尽的审美满足。最后一句特意点出“雌霓”（双虹），而非平常的彩虹，说明当时天气复杂，雨后初晴，双虹同挂，这一偶然的自然奇观为整首诗的归途增添了不可复制的画面感。全诗不作议论，纯以意象叠加，读来清新隽永，无一丝夏日烦闷之气。