rào绕fó佛gé阁

现代文翻译

水洲上的云层仿佛被湿气浸透，傍晚的如烟雾气弥漫天际，远处的江南水乡一片青碧。

大雁飞过，天空中没有留下丝毫痕迹。

最怕听到荒野古寺传来的孤零钟声，那声音牵动着内心的凄楚酸辛。

小桥边的道路狭窄幽深。

稀疏的衣袖暗暗拂过枯黄的衰草，忧愁地听着蟋蟀的鸣叫声，周围愈发寂静。

怎能忍受这时光匆匆流逝，任凭轻薄的龟纹纱帐辜负了华美的玉席。

时光不知不觉地流逝，清晨的露水已经凝结成白霜。

整整一夜，秋窗前的景色变化，惊醒了破晓时的晨光。

柳树的影子在风中显得孤单而危险，残留的蝉儿徒劳地抱着枯叶不放。

想着这草木摇落的景象关涉着离情，回家的梦境一次次被折断。

眼前的景物随着季节的更替而消歇衰落。

寒塘里的流水断绝，曾经幽香的花朵也早已凋灭。

对着盛开的拒霜花（木芙蓉），心中涌起怨恨，仿佛它也带着泪痕挂在脸颊。

词语注释

文学赏析

张艾这首《绕佛阁》是一篇典型的秋日羁旅怀人之作。全词没有直抒胸臆地喊出“愁”字，而是通过一系列精微的物象与感官体验，将一种深秋的凄清与归梦难成的无奈，层层渲染至极致。

起笔“渚云弄湿，烟缕际晚，江国遥碧”，词人首先铺陈了一幅暮色苍茫的水乡画卷。“弄湿”二字极妙，写出了水汽氤氲、云气低垂的湿润感；“际晚”点明时间推移。在这辽阔的“江国”背景中，“鸿过无迹”一句陡然转入空灵——鸿雁南飞，掠过天际却不留痕迹。这不仅是写景，更是写心：人生如寄，踪迹渺茫，为后文的悲秋埋下伏笔。

下半阕转入听觉与触觉的凄冷。“怕闻野寺孤钟动凄恻”，一个“怕”字，道尽了此时此地的心境。钟声本是报时或警醒之物，但在羁旅之人耳中，那悠远孤清的钟声恰恰触动了内心最脆弱的角落，引发了阵阵凄恻之情。紧接着，“小桥路窄，疏袖暗拂衰草”，词人行走在狭窄的小桥上，衣袖无意间拂过枯黄的衰草，这种细微的肢体接触，让萧瑟的秋意变得可触可感。而“愁听蛩语还寂”，以虫鸣之微衬环境之寂，更添几分孤独。

随后，“可堪过了，龟纱负瑶席”，视线转回室内。薄薄的纱帐（龟纱）空对冰冷的玉席，暗示了独守空闺或客居无侣的凄凉。时光在不知不觉中流逝（荏苒），一夜之间，窗前的白露已结满秋窗，惊醒了清晨的微光（一夜秋窗惊晓色）。“惊”字用得极狠，既是晓色之亮惊醒了梦境，也是梦醒后的现实之冷惊碎了希望。

结尾处，“柳影孤危，残蝉空抱叶”将悲凉推向高潮。柳树影子摇摇欲坠，残蝉死死抱住枯叶不肯离去，拟人化的描写赋予了万物以绝望的生命力。最后以“怨红供、拒霜啼颊”收束，面对傲霜而开的木芙蓉（拒霜），词人竟生出怨意，仿佛连这花朵也在对着自己哭泣。全词由景入情，再由情及物，将秋之肃杀与人之离恨融为一体，格调沉郁顿挫，耐人寻味。