mò蓦shān山xī溪

现代文翻译

海棠树枝上，还留着娇嫩的黄莺在啼鸣

双飞的燕子什么时候才回来呢？一起飞进了东风拂过的庭院

从梦中醒来，看见芳草萋萋，碧绿铺满了旧时的池塘

梨花如雪飘落，桃花似雨纷飞

这美好的春光，究竟由谁来主宰呢？

在东郊踏青拾翠，衣襟和袖口沾上了飞舞的柳絮

骑着宝马追逐着华丽的车轮，在落花纷乱的红色中，扬起的尘土带着香气洒满道路

拿出十千钱买一斗美酒，与友人一起购买春日的闲暇时光

听吴地的美女歌唱，看秦地的佳人起舞

甘愿在青楼中沉醉至暮色降临

词语注释

文学赏析

易祓的《蓦山溪》以暮春时节的感官体验为线索，通过意象的冷暖转换与动作的虚实对照，勾勒出词人从期待、失落至最终选择自我麻醉的心理轨迹。

起笔“海棠枝上，留得娇莺语”聚焦于听觉细节，“留得”二字赋予声音以实体感，仿佛春光被强行挽留，但紧接着“双燕几时来”将视角转向视觉空缺。燕子未至而莺声犹在，这种视听错位暗示了春意的流逝并非瞬间完成，而是伴随着等待的落空逐渐显现。“梦回芳草”三句中，“绿遍旧池塘”化用谢灵运典故，但此处重点不在怀古，而在“旧”字点出的空间恒常与人事变迁的对比；“梨花雪，桃花雨”则通过比喻强化视觉冲击，梨花如雪之冷冽与桃花如雨之纷乱，共同构成暮春特有的凋零质感，使“毕竟春谁主”的发问具有了具体的物象支撑，而非抽象感叹。

下片转入都市春游场景，“东郊拾翠”与“宝马雕轮”形成动静对照。词人特意选用“沾”字描写飞絮，既写出触觉上的粘腻不适，又隐喻外界繁华对个体的侵扰；“乱红”与“香尘”并置，视觉上色彩斑驳，嗅觉上气味混杂，营造出一种令人眩晕的感官过载状态。面对此景，“十千斗酒，相与买春闲”中的“买”字成为全词词眼。春光本不可交易，词人以重金换取“闲”，实则是试图用物质的确定性（酒）去对冲时间的不确定性（春逝）。这种交易行为的荒诞性，揭示了其内心对掌控命运的无力感。结拍“吴姬唱，秦娥舞，拌醉青楼暮”中，“拌”字（同“拼”）显示出一种决绝姿态，甘愿沉溺于声色直至暮色四合，并非单纯享乐，而是以主动的颓废来对抗被动的流逝，将前文积累的怅惘转化为一种封闭的自我循环。